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好看是肯定談不上的。若非演員引人注目，看完都是個難事。原以為該片的題材偏于現(xiàn)實，或許能解答我們當(dāng)代的一些困惑，然而這樣的期望顯然是太高了。眼看九十年代的香港通勤熙攘，反觀主角們卻圍坐一團、說著癡夢，哪在乎過所謂的錦繡前程。林超榮的運勢起伏不可思議，阮世生的心智成長不可理喻，他們那一幫好友也糊里糊涂。我承認(rèn)觀看該片的動力源自關(guān)之琳，不過她同其他女角色一樣可有可無。義利取舍的話題是老了，因此劇情收尾未能免于生硬，給了主角千萬財富后照常勸他回頭是岸，仿佛遵循著一條亙古不變的自然規(guī)律。職場現(xiàn)實題材的電影是不好拍，而該片少的便是足夠鮮明的職場奮斗色彩，散發(fā)出極其慵懶的氣息。話說到這份上，我對于一部略有喜劇意味的老港片顯然苛刻，沉浸在神傳高分之下的失望。既然有人稱之為喜劇，我就順勢多說一句，該片真不好笑

形式上接近完美的歌舞電影（感覺除非有天才發(fā)起一個歌舞片形式大革命，否則這個就是as good as it gets了）。而且這個特別的形式（結(jié)構(gòu)）賦予了這個故事一個獨一無二的特質(zhì)：我們不再是線性地觀看一個故事的起承轉(zhuǎn)合，而是在導(dǎo)演瘋狂而天才的編織當(dāng)中，像探索一個迷宮（歌廳/酒店）一樣一點一點立體地進入這個故事的空間（內(nèi)部結(jié)構(gòu)）。從最開始不知道要往哪兒去，到最后逐漸被引導(dǎo)到了迷宮的核心（死胡同的終點）。隨著最后一曲Cabaret的完美升華和點化，觀眾發(fā)現(xiàn)，迷宮的終點，應(yīng)該就是一面鏡子了。（Bob Fosse太天才了，為什么不多拍幾部電影？這個象征主義蒙太奇玩得太6了。而且還夾雜了在當(dāng)時前衛(wèi)到不行的gender issues……）

這部電影觀感一般，諷刺了很多社會現(xiàn)實，但不知道為什么，哥哥扮演起來這種油頭粉面油腔滑調(diào)風(fēng)流成性自私自利又沒什么道德可言的“混蛋”角色，我竟然一點兒也討厭不起來。

風(fēng)吹雨打，聲色犬馬。你在自己的舞臺，扮演掙扎的靈魂還是快樂的尸體？首尾鏡花水月般的反光很亮，音樂和神一樣的蒙太奇把虛實牢牢的粘在一起，女主和那個沒卸妝的丑角演的太好了。

超越時代，在電視誕生前就有的劇集，特征相當(dāng)完備：多角色，多情節(jié)線，章節(jié)劃分，更重要的是編?。ㄎ谋?，情節(jié)）主導(dǎo)而不是導(dǎo)演。雖產(chǎn)自默片時代，但畫面的剪輯取舍上明顯還是給了很多人物對白的部分，雖然大部分都不知道具體在說什么。在類型上對犯罪/驚悚也有深遠影響。不少高難度動作特技。