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記憶模糊了，印象中很好看

看完《樹大招風(fēng)》后找來看到凌晨，對(duì)比之下覺得這部才是大樹啊！故事完整，節(jié)奏好，每個(gè)角色都面目清晰表演到位，從始至終的悲劇調(diào)子里不時(shí)冒出來的黑色幽默竟不突兀。想來這兩部時(shí)代感強(qiáng)的影片真該一起看，八十年代港人面對(duì)內(nèi)地的優(yōu)越感里夾雜著隱憂，誰能想到風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，鳳凰也落難呢。

作為“電影小子”群體技術(shù)分支的代表人物，喬治盧卡斯也并不是只有僅依靠領(lǐng)先特效的巨片，這片子讓我想到了庫布里克的2001太空漫游。當(dāng)理性計(jì)算到達(dá)極致時(shí)，感性被貶損到最低處，甚至需要用藥物來抑制。免除人性，似乎是確保可控性的條件之一，但即使在這樣的情況下，意外也頻頻發(fā)生（操作事故及爆炸）。告解/懺悔活動(dòng)成為一種后現(xiàn)代表演，并不僅僅是因?yàn)椤耙d人工智能”不夠智能，而是僵硬的機(jī)器始終無法替代人。許多看似理性的抉擇背后其實(shí)都有著某種非理性的動(dòng)機(jī)，處理理性與感性沖突的解決之道從來都不是去除和忽視非理性以確保利益和效率的最大化，而是需要看到人群背后的非理性，尋求一種平衡和出路。影片對(duì)現(xiàn)代機(jī)器的反思無疑是極為有趣的，相比之下，那些“刺激”的打斗與追車反而顯得有些冗余和無必要了。

驚悚片當(dāng)如此，不見血，卻有只無形的人抓如你的咽喉

當(dāng)年看這片的時(shí)候年齡很小，對(duì)故事講什么已經(jīng)沒有印象了。只對(duì)那個(gè)女人在火車上撒白片的場景印象很深，感覺到一陣陣的凄涼松本清張、深村誠一那個(gè)年代的推理小說很少復(fù)雜的犯案手段，而是如何理順背后的社會(huì)聯(lián)系。人是社會(huì)的動(dòng)物。