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片中的「導(dǎo)演」說：“一切都是電影，電影就是一切”，然而「演員」先是遭受了極端的“身體改造”，又因社會關(guān)系而困擾，這是電影在「入侵」她的生活。后半段的戲中戲雜糅了許多類型片元素，頗有迷影的戲仿意味；用孩子丟失和拍攝受阻實現(xiàn)了跨文本互文：“身體改造”的結(jié)果紛紛失去?？紤]到這是一部元電影，結(jié)合導(dǎo)演映后的講述，想必有著現(xiàn)實意義的指涉。

本部電影深深植入于法國乃至一般西方的社會和文化語境。眾多現(xiàn)實元素以切片組合的方式，形成了一面凹凸各異的生活透鏡：社會構(gòu)成的老化，福利國家的緊縮、左翼聲浪的低潮，以及，不時出沒的馬克龍象征著生活進展”不溫不火”之庸常狀態(tài)的政治指涉。另外，漢森-洛夫似乎十分熱衷和擅于親密戲份的執(zhí)導(dǎo)，總能呈現(xiàn)肌膚之間互相接觸的實在感覺。再者，大概延續(xù)了侯麥等人的筆法傳統(tǒng)（以及結(jié)合自我成長的家庭經(jīng)驗），作為話語內(nèi)容的“哲學(xué)”之于影片亦是顯見的，“家庭”同樣充當(dāng)著一個情緒交互的重要場域（圣誕節(jié)的家庭慶典尤其讓人聯(lián)想到《冬天的故事》的結(jié)尾，單純而溫暖的歡樂）。不過，一個需要慎思之處可能在于，電影對于兩個主要困境（父親的贍養(yǎng)和婚外的戀情）的書寫似乎一致避開了“倫理”的范疇，標(biāo)志新生的結(jié)尾定格亦象征著對于過去的妥善安放。

還是霸王龍好，雖然是食肉動物，但是并不是老是獵殺，遇到危機還會保護其他動物

#NYFF60# 導(dǎo)演并沒有找到新穎的調(diào)度來展現(xiàn)Tahiti; 人物特寫、剪影用得過多，這些鏡頭信息量很少，層次也比較單一；海上搜索的夜戲，人物拿著應(yīng)急燈照向黑漆漆的海面，可人物自己身上亮得跟個LED燈似的，你的光源是哪來的？加上雨中車?yán)锬兄鲗χ碛^眾昏睡的胖子大段獨白朗誦主題，徹底舞臺化了。比較好的段落是沖浪和某次club里的調(diào)度，還有后半段的EDM也不錯。當(dāng)然最煎熬的還是放映廳如經(jīng)濟艙一般狹窄的座椅，囚禁著我每一個姿勢都在痛苦讀秒的肉體，給我一個AMC的電動躺平座椅吧，我還能再來一部阿彼察邦！

很真實的影片，沒有太多戲劇性就很好