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茱莉亞羅伯茨固然好，但娜塔莉波特曼的那股勁兒則更得我心。

#SRIFF181008# 映后導演說這片子拍了六年，仔細看女主確實變化蠻多。手持跟拍，全靠女主一人撐全片，戛納影后不給她給誰。但母愛這主題除了結(jié)尾的哭泣其它我是真沒看出來，頭重腳輕。沒最后那段還以為是女主對冗重生活的自我掙扎。還是太難了，活下去太難了…PS：我真的好想給女主安利TB，讓她別猶豫趕緊去買個幾塊錢的吸奶器…

天馬行空的想象力，溫暖愉悅的色彩搭配。

喜歡看恐怖片，越害怕越想看

蔡已經(jīng)在幾部作品中處理過末日狀態(tài)：瘟疫（《洞》）、沙塵（《黑眼圈》）、泛濫（目前看到至少有三部片被水淹），而這部是干旱。缺水，幾乎是在字面意義上指向愛欲之死。李康生和陳湘琪自始至終沒有發(fā)生事實上的性行為，他們的性總有中介，而這個中介在多數(shù)場景里是食物（「李子」，也是食物）。果蔬在蔡的電影中似乎總扮演著無處安放的、不被滿足的欲望的surrogate：consume 是消費，也是食用，在本片中這個含義非常明確——如果水是愛欲，那么西瓜就是色情，是過甜的、黏糊糊的、具有形體的替代物，但它并不能夠真的解渴。Queer ecology 需要蔡明亮。尾聲處的夜櫻李子到底是睡了，還是死了？或許在大眾文化里，一個睡著的女性和一個死了的女性沒有區(qū)別，她們都完全失去個人意志和行為能力，如睡美人，如白雪公主。