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“送給那些仍被囚在黑暗中的自由戰(zhàn)士”。電影雖然從香港人的視角出發(fā)，但我此前所有學(xué)習(xí)的“華語(yǔ)文學(xué)”的分析理論全都失效了，它并不能根據(jù)立場(chǎng)歸類……看完很是感動(dòng)，這部電影是陳耀成對(duì)世界的質(zhì)問(wèn)和吶喊，眾生蕓蕓，我們要如何讓眾生在這浮世之中，重拾“家園”。

一種冠名借口生活只由初次的愛(ài)與最后的愛(ài)組成，素不相識(shí)的愛(ài)是誘人的

中影史：電通公司出品。袁牧之第一次涉足電影創(chuàng)作。是中國(guó)電影歷史上第一次較全面地有意識(shí)按照有聲電影的藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作的影片。影片的許多聲音不僅是場(chǎng)景標(biāo)志性的聲音，也是人物心理的外化。比如雨夜棄嬰的那一場(chǎng)，雨夜的環(huán)境聲與嬰兒的哭聲，既可以說(shuō)是客觀的聲音，也可以說(shuō)是人物心理的外化，這對(duì)于影片的藝術(shù)表現(xiàn)力作用巨大。本片的有些聲音如最后老校長(zhǎng)沒(méi)有看到卻聽(tīng)到的槍聲也起到了拓展了畫(huà)外空間的作用。而全片一頭一尾的《畢業(yè)歌》更是讓全片的結(jié)構(gòu)更完整了（最后出現(xiàn)的《畢業(yè)歌》還有音畫(huà)反差的效果）。這些都是中國(guó)有聲電影的創(chuàng)作上的成功探索。至于這個(gè)故事，主角所遭遇的一切在現(xiàn)在看來(lái)“似曾相識(shí)”，初入社會(huì)的年輕人不愿意與社會(huì)同流合污卻無(wú)法繼續(xù)生活的悲劇，不僅屬于那個(gè)年代，也屬于每一個(gè)時(shí)代。

侯麥電影總是這樣：看著云淡風(fēng)輕的叨逼叨，實(shí)際對(duì)男女關(guān)系的各種可能從各個(gè)層面剖了個(gè)透，我愿稱之為王朔行為。而《午后之愛(ài)》尤其好看的點(diǎn)在于，它展示了巴黎的生活方式，賦予了城市這個(gè)主題，讓主題變得豐富了。

太太太文藝了，導(dǎo)致看片中途睡著了兩遍。。女主角糾結(jié)死了，明哥是那個(gè)青春，政治色彩好重。。。（其實(shí)我是沖著床戲去看的）