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渾身透著一股“皇帝砍柴得用金斧頭”的氣息.......離了邵氏導(dǎo)演（特指張老師）后，民國(guó)片真的沒(méi)有拍得好看的.......

似乎半世紀(jì)前的李翰祥作品比今時(shí)今日大膽，比昔時(shí)昔日的好萊塢亦更具進(jìn)步性。好萊塢五十年代的女性總是男性經(jīng)濟(jì)地位的附庸，男女的互動(dòng)止于互發(fā)求歡信號(hào)，本質(zhì)上亦不算權(quán)力對(duì)等地談戀愛(ài)，更何況好萊塢的女性總將婚姻視為高光時(shí)刻、一個(gè)童話故事的收尾，少有的是顛鸞倒鳳，多的是游龍戲鳳。《風(fēng)月奇譚》則不僅批評(píng)包辦婚姻、以夫權(quán)為主導(dǎo)的婚姻買賣，更是批判婚姻本身的各懷鬼胎和機(jī)關(guān)算盡，在所有舊式婚姻關(guān)系中，看似是捉奸、偷人，但其中既沒(méi)有“性”，又沒(méi)有“愛(ài)”，如果剔除其中的“窺淫癖”“野合”以及作為輔助性用品的“客妻”，沒(méi)有一個(gè)人真正在享受“性”“愛(ài)”本身：性欲的自然、坦率都被條框律令制訂成傳宗接代的指標(biāo)，肉體都被權(quán)力的禮教緊緊束縛；以“風(fēng)月”命名，更是無(wú)關(guān)風(fēng)月，而被審視與被恐嚇的女性竟在電影中成了每段性關(guān)系的宰制者。

"搞政治的是最骯臟最不能相信的，他們看不起我們這些江湖中人。他們把我們當(dāng)成夜壺，用完丟到床底下去，嫌我們臭??！"

目前國(guó)內(nèi)這種 我還是最愛(ài)他??！

第二次忍受了你的狗屎節(jié)奏，你真行。