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一直沒(méi)看這部片子，最近才看了。什么也不說(shuō)了，就是深刻的感動(dòng)。這是西方版的殉情電影。其實(shí)我們有多少人是可以做到不殉情的，不在每時(shí)每刻里磨損自己去成全那個(gè)情字？電影里的犧牲是幾下重錘，日常的殉情是長(zhǎng)久的磨礪，成全著或悲劇或斑駁的傳奇。

這已經(jīng)完全沒(méi)有電影意識(shí)了，調(diào)度只剩下完全的殺馬特運(yùn)動(dòng)鏡頭，閃回技巧也破壞了整個(gè)片鬼魂飄飄的調(diào)性（后來(lái)者《鬼魅浮生》就規(guī)避了這點(diǎn)），即便如此還是不得不承認(rèn)其對(duì)眼睛的沖擊，我感覺(jué)加斯帕·諾雖有這迷亂的表面，內(nèi)心還是挺溫暖的，獻(xiàn)給生命的瘋狂贊歌。

適合高智商的人慢慢捉摸的電影

主觀POV的重新獲得?！抖萑胩摕o(wú)》完全是一部訴諸感覺(jué)的影片，加斯帕·諾以“閃爍”及不停地運(yùn)鏡將客體影像主觀化，與其說(shuō)是LSD的藥效，不如說(shuō)是新世紀(jì)的阿貝爾·岡斯。 總體而言，它與日本文化，日本人并無(wú)直接的關(guān)系，夜晚的東京只不過(guò)是另外一重空間，逼仄，擁擠，高速，與此同時(shí)閃爍著無(wú)數(shù)可以代替藏傳佛教中五顏六色“地明光”的消費(fèi)主義霓虹，一個(gè)超現(xiàn)實(shí)又超真實(shí)的世界。 毒品、“中陰身”甚至《西藏度亡經(jīng)》不過(guò)是一條隱秘的通道，由此，一個(gè)主體在以“消亡”為代價(jià)之后則什么生成為一種幽靈敘事的根莖式鳥(niǎo)瞰，不斷地飛躍與生成—他者，線性時(shí)間也在這一刻轟然倒塌；錯(cuò)位，而不斷回歸是這里的常態(tài)，由此，我們得到的不僅僅是電影，更是一種全新的存在形式。

Mathilda：If life always this hard or is it just when you are kids？ Leon: Always like this.