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如果說《雨月物語》的魔力來源集中于鬼斧神工一般的固定長鏡頭，那《近松物語》的好散在電影的每一處（除了戲劇化的情節(jié)安排）。每一個(gè)固定鏡頭帶來凝滯的氛圍，精致典雅內(nèi)斂中又帶著一絲壓抑，古典主義的戲劇架構(gòu)讓故事一層一層推進(jìn)，又集中了故事發(fā)生的時(shí)間范圍。壓抑中暗涌的情感流動來自表演風(fēng)格、固定鏡頭和平穩(wěn)的鏡頭運(yùn)動、全景遠(yuǎn)景中景的大量使用、日式建筑的低矮閉塞以及劇作中人物的互動方式。這部電影的影像空間很值得玩味，女主最壓抑的時(shí)刻都屬于宅院，而她與茂兵衛(wèi)出逃時(shí)多為開闊空間（個(gè)人意志的釋放），景別也多為大全景，尤其是野湖試圖自殺那一段。我很喜歡這部作品里溢出的屬于女性主義層面的反思，它更多的是“父權(quán)的不平等下有虛偽的家庭觀念，它壓抑個(gè)人的悲歡，讓誰也不能幸免，尤其是本就在丈夫面前不平等處于服從地位的妻子”。

81/100 雖然對故事仍然無感，但感覺節(jié)奏比秒五和言葉之庭好不少（這倆真的看得我全程走神+昏昏欲睡），強(qiáng)項(xiàng)跟前者一樣還是水體的視覺表現(xiàn)力，當(dāng)然在這部中更美

以女性作為投射對象，對照著傳統(tǒng)文化如何隨明治昭和之世，隨和服的腰帶徐徐落下，變成了所謂「進(jìn)步」的措辭。看著她們姊妹的命運(yùn)，不禁反思到；到底我們要再如何霸道且下流地摧毀這個(gè)世界。近來的《舞妓Haaaan!!!》又何嘗不是一個(gè)喜劇包裝的變奏。

用來形容2020的世界無比貼切，只不過新海誠與一眾日本災(zāi)難片譜系押的都是景觀性的天災(zāi)，而現(xiàn)實(shí)只不過是毫無痕跡的病毒罷了。

被潛OR西北風(fēng)的惡性循環(huán)，這個(gè)社會才是最愛逼良為娼的