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可能期待越高失望越大，《爸媽不在家》當時給了五星，這部只能給三星半，沒入圍歐洲三大，被戛納放棄是有原因的；一個中規(guī)中矩的女性故事，用了一個中規(guī)中矩的拍攝方法，沉悶且設計感較強，感情薄沒那么動人，華人、華語、武俠片、練長拳、中年危機等，就變成一種符號，處女作時感同身受的鮮活、靈氣、充沛不見了，對生活細節(jié)、情感脈絡的勾勒也浮于表面，只剩一種工工整整的設計；導演在上一部里隱約透露出對禁忌不倫的暗示，這次真切地拍了不倫。77年的楊雁雁、01年的許家樂都是好演員，相差20多歲，上次演母子，這次演“母子戀”，床頭那一撲挺顫抖的。

演員演技都不錯，不過故事差點。導演想表達得太多，反而導致主題不清楚。

敢自我剖析，值得多給一星。那九分鐘的尷尬，竟然敢拍也敢播放，贊一個！而在節(jié)目中段之后對這九分鐘進行自我剖析，而且引人入勝，這就成功了?；恼Q綜藝其實是對現(xiàn)實生活和真實社會的諷刺，同時也給我們敲響警鐘！

影片描繪了平常人的平常人生，展現(xiàn)了家庭的倫理親情，也體現(xiàn)出不同生活水平的人不同的危機狀態(tài)，以老先生的記憶把過去和現(xiàn)在的時空相連。盛先生盛琴和棉花都有自己的心理危機，三個人又互相交織懷疑與扶持。人物關系清晰，情感真摯，手持以及部分長鏡頭有著較高的觀賞性。

澳門iffam主創(chuàng)見面 故土動亂，身份掙扎，文化冷遇，事業(yè)困境，婚姻牢籠，贍養(yǎng)負擔，求子失落，慘淡無望的日子里，她的凝視成為另一個人的凝視對象。吮榴蓮，幫，代表禁忌的師生間的紅心，與代表警告的紅燈，身份尊卑與年齡差異的不可能在強者露怯與弱者示強的互動中走向情愫的可能，但那依舊是母性的愛吧。少年的沖動，幼稚與執(zhí)著，讓她受驚受傷，也讓她變得完整。但，對少年，這是一場會消逝的雨，但對她，是照亮未來的雨后天晴。丨較單薄的文本，和在國際環(huán)境中導演本身對中文的回避，更能說明這種文化冷遇。