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旋律雖好，聽多了也會膩

＂第一次哭，我不知道，是你告訴我的；第二次哭，你不知道，而我已經(jīng)沒法告訴你。＂

4分。《電車狂》里的“世相”徘徊在舊與新的交替之間，總體建構出一種過時的、腐壞的，卻又富有“生活氣息”的維度。 無論是關于對“造房子”—“房屋”形式的探討，還是于國族本性的涉及，影像所指的那份主體性延伸竟頗具反諷的由“流浪漢”來擔當述說，猶如一次未經(jīng)體驗的想象般托舉出一個“假想”的“民族性”未來。 黑澤明在“偷錢”行為變“受贈予”行為的編排上，綜合考慮了電影的“反身”價值，依托得當?shù)膽騽⌒约映郑咚伎家饬x。 本身這部電影就以極具斷面的生活片段呈現(xiàn)著“非現(xiàn)實”的強化“現(xiàn)實”-“超現(xiàn)實維”。對電車癡迷的兒子其實可以作為一個線引，像一列真電車一樣閃過或平凡，或苦難。貧民窟的全景就這樣被揭示，由一個對“電車”迷戀的人開始。 這種“窺視”視角的正面直視，正是觀眾借由“非正?！辈拍苓M入的一種觀看狀態(tài)

古天樂，白面書生也好，黑臉大哥也好，怎么樣都靈得要死的男人。

1927 不僅是黑澤明首部彩色電影，在題材和意境上也有相當大突破。