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第二季已經(jīng)從對(duì)抗瘟疫病情，慢慢進(jìn)入到對(duì)丑惡人性的對(duì)抗，對(duì)無序混亂的對(duì)抗。

人生導(dǎo)師一直在拯救別人，卻拯救不了自己。

結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，主線是臧的調(diào)查。隨著調(diào)查逐漸展覽王因?yàn)榧彝ズ蛯W(xué)校矛盾，又因?yàn)榇蚬べ嶅X少開始援交，過程中居然遇到了一個(gè)她真心喜歡的人，可惜對(duì)方只是玩玩。另一邊，丁家庭不睦，工作不定，感情不順，只能在網(wǎng)上排遣寂寞。失戀的王和丁援交時(shí)，說出自己想死，丁殺人分尸。不明白這個(gè)電影為什么要美化兇手，現(xiàn)實(shí)中丁沒有自首還企圖狡辯，而且也沒有證據(jù)說王真的想死，還有懷孕也是編的吧，不明白為什么改成這樣。

走向大師之路，一個(gè)細(xì)節(jié)很值得深思：當(dāng)作為成功的商業(yè)類型片導(dǎo)演的斯皮爾伯格第一次把目光轉(zhuǎn)向嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義體裁拍攝《紫色》的時(shí)候，卻巧妙地避開了原著最“冒犯”的女同性戀者性隱喻部分，這種躲避來自多年導(dǎo)演生涯的謹(jǐn)慎和討好所有人的習(xí)慣；可在《辛德勒的名單》結(jié)尾，斯皮爾伯格大膽地選用極具有批判性的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，這是一種滿足自己的創(chuàng)作本能。討好別人和滿足自己之間，正是成為大師不可或缺的“自我表達(dá)”。

總覺得人物動(dòng)機(jī)不是很合理，剪輯也有點(diǎn)散，總之拍得太文藝了。