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毫無痕跡，足夠瘋狂，這幫英國佬，真心壯哉！

像吉卜力，京阿尼，夢工廠，P.I.G一樣，皮克斯始終帶著強烈的個體風(fēng)格，從畫風(fēng)和敘事上來說也沒大的突破。好在皮克斯就是會講故事，雖然有蒂姆伯頓的“哥特”在前，就是能拍出另類關(guān)于死亡的歡脫與悲傷?？吹奖税叮ň眨┗ǎ魏螛蚝透ダ镞_的時候，聽到弗拉明戈的節(jié)奏的時候，到最后，同喜同悲。

表現(xiàn)主義其實沒那么討厭。前三分之一有點沒勁，越到后面越有趣。

全篇最喜歡，不是這種風(fēng)格太好看，是短短時間里的freedom

德國表現(xiàn)主義電影開創(chuàng)者，也是首部恐怖驚悚片。1918一戰(zhàn)剛結(jié)束后兩年出的電影，結(jié)合結(jié)尾揭示出這是一群精神病患者的胡思亂想， 能看出導(dǎo)演想通過這部荒誕的電影，表達戰(zhàn)后德國民眾滿目瘡痍的精神世界。我最喜歡的是電影里表現(xiàn)主義的布景，這也是該電影最精華的地方，導(dǎo)演把人物的精神世界通過布景展現(xiàn)出來，這些布景驚悚抽象的畫風(fēng)，無心插柳，也自然而然的歸納成恐怖片了。 不過我還不太習(xí)慣早期電影舞臺劇式的、夸張又拉長的表演方式，電影的快速發(fā)展，漸漸獨立于舞臺劇書本等等，成為一門獨特的藝術(shù)，在現(xiàn)代人的眼光看來，自然也顯得突兀，《大都會》也是如此。不過這種經(jīng)過大量的修復(fù)工作才能重見天日的文物，而且本身質(zhì)量也夠硬，自然是要奉上敬意的，五星！