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前奏、鋪墊、過(guò)程都很不錯(cuò)，BUT，最后的PK場(chǎng)面實(shí)在太TM的倉(cāng)促，還沒(méi)看夠呢.......就沒(méi)了，怎么能就沒(méi)了呢？？？

主角父女的人物設(shè)計(jì)已經(jīng)不討喜，兩人低智的臺(tái)詞令人躁郁到極限，人類女孩的配音連及格線都不到，再加這個(gè)劇情，三顆星幾乎都是給畫面。

開頭屌炸天，然后，然后一直期待著它啥時(shí)候能真正發(fā)力，結(jié)果，結(jié)果就結(jié)束了。最討厭這種不能好好講故事也不能在視覺(jué)感官上刺激觀眾的電影了。還是呂克貝松拍的，還是羅伯特尼德羅主演，里頭還有另一個(gè)老戲骨湯米李瓊斯。就這樣怎么對(duì)得起觀眾？

還是不錯(cuò)噠，只是跟《海洋之歌》比那就差了些

無(wú)法忍受的三種“文藝片”拍法：導(dǎo)演全程化身主角說(shuō)教，如《讓子彈飛》的姜文，《櫻桃的滋味》的阿巴斯，《出租車》的帕納西等；主角望向觀眾看不見(jiàn)的地方一直看的長(zhǎng)鏡頭；不明所以地哭和流淚。蔡明亮這部基本可以說(shuō)全占，是過(guò)于自戀的表現(xiàn)。蔡明亮的拍法對(duì)人物姿態(tài)的捕捉，適合表現(xiàn)空間與人、局部身體與整體的關(guān)系，但并不適合主觀敘事。另，最大的疑問(wèn)是，如果固定長(zhǎng)鏡是為了最大程度求“真”，那么又如何展現(xiàn)無(wú)邏輯無(wú)規(guī)律只由意象符號(hào)自由拼貼的夢(mèng)境？跳脫出擅長(zhǎng)的極端式的拍法，時(shí)而一驚一乍，時(shí)而沉默不語(yǔ)，觀感并不好。