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太工整了，第一集上門拜訪登場的漫畫，在最后一集獲獎登臺致辭，每一集都有哭點(diǎn)，又都可以忍住不哭，那個說“活著太好了”的漫畫家，那個畫“新酒出來”的漫畫助手，那個說“我認(rèn)為平凡就是幸運(yùn)”的初中女孩，那個在換一種工作方式的“輾壓機(jī)安井”，在重版小酒館里宣布“重版出來”，在編輯部里編輯“只要有人努力前行，世界就會改變”，今天也要活下去呢。

電影本身不太好看懂，但是如果結(jié)合布努埃爾本人風(fēng)格、達(dá)達(dá)主義以及當(dāng)時歷史的思潮便能夠一窺影片所要追求的主題（或是無主題）和藝術(shù)訴求。與其說這部先鋒電影有很多旁征博引，不如看電影如何使用這些引用，讓它們組合并相融在一起，形成各式各樣的轉(zhuǎn)喻。作為藝術(shù)作品，電影更像是布努埃爾對他所理解的歷史和現(xiàn)實(shí)的自我表述，欲望和社會階級的怪誕幽默，形成一種獨(dú)特而華麗的諷刺體，訴說布自己的政治主張。

每一集都笑點(diǎn)和淚點(diǎn)齊飛。

感謝法國電影資料館館長的導(dǎo)賞，原來這部離經(jīng)叛道的影片在90年前的法國被強(qiáng)烈抵制，以致布努埃爾15年禁止拍片。之后的他在美國游蕩過在MoMA工作過，15年后在墨西哥重執(zhí)導(dǎo)筒，帶著「被遺忘的人們」重回巴黎。1980年這部電影被允許公映，這50年期間，一直被當(dāng)時的法國電影資料館館長偷偷放映，這也是這部超現(xiàn)實(shí)主義電影與他們的淵源。如今再看來，這些毫無邏輯的意象依然新穎反叛，站在臥室床上的大奶牛和被限制自由的人，大段完全不存在的語言，突然開進(jìn)宴會的巨大馬車，著火時置若罔聞的賓客，射殺小孩，美女舔jio，這些那些依然在挑戰(zhàn)人們的傳統(tǒng)觀念和視覺感官。吐槽下藝海劇院二樓一排的位子，狹窄得連腳都放不下Q(`⌒′Q)。

因?yàn)樘谝鈹z影，容易出戲，或者是說內(nèi)容與形式上并不相融，有種分裂感。