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從《末路狂花》到《最后的決斗》，30年來Ridley Scott鏡頭下帶給女性的理解和尊重?zé)o可比擬。這部電影票房慘敗，是這個(gè)時(shí)代的恥辱。

不想辦別辦了，真是脾氣好一直看這玩意兒

多聲部復(fù)調(diào)敘述，大家第一反應(yīng)就對(duì)標(biāo)《羅生門》，其實(shí)二者之間，有個(gè)不明顯、但很關(guān)鍵的差異： 不是“每個(gè)人在各自編制的謊言里拼湊出了真相”，而是“每個(gè)人在各自認(rèn)定的實(shí)話里承受了真相”。 不是A說發(fā)生了某事、B說壓根就沒發(fā)生某事、C說某事發(fā)生了可不是這樣發(fā)生的，而是ABC都不否認(rèn)某事、ABC就某事的整體進(jìn)程并無太大歧義。但他們?cè)诓煌牧?chǎng)上看待了某事、在不同的視角里理解了某事、在不同的價(jià)值上評(píng)估了某事、在不同的目的上使用了某事。 底片是同一張底片，可卡魯日的顯影藥水叫“對(duì)尊嚴(yán)的虛榮盲信”、勒格里的顯影藥水叫“欲望自噬的陷阱”、瑪格麗特的顯影藥水叫“女人覺醒的主體性”。

看著房琪情不自禁地代入了滿桌中年男人的酒席，很佩服她能堅(jiān)持下來

單單最后這場(chǎng)決斗就能值回票價(jià)?。?！