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寫劇情簡介的人一定沒看過這個電影，完全是亂寫誤導！

三隅說自己，做為被告，是空的容器，人人自帶真相填充他。有趣的是他的辯護人叫重盛：非把你裝滿、非把缺角補完不可----可這律師儘管頭腦也許聰明，靈魂只怕更為窘澀。三隅之需要他，還不如他之需要三隅。片末兩人側(cè)臉反光的追疊戲，這樣看可能更清楚。對位嚴整，體格質(zhì)實，但何妨清空一些。

莫里哀 結(jié)尾講到。古典 有種共通感。結(jié)尾答辯 等聽得懂的時候 再仔細看看。

足以把人看懵圈的那種片子，體現(xiàn)人物多面性復(fù)雜性的群像，開放式的情節(jié)，基調(diào)很沉很重，看著看著一不小心會走神，然后回過去再看一下他們剛說了啥……在近來看的日影里，這部妥妥佳作

80年代初的知識分子是“無力”的群體，而他們體現(xiàn)自己價值輒需要“無私”，這恰巧是知識分子缺少的品質(zhì)。 勞動最光榮的大背景下，勞動者似乎更具有話語權(quán)。面朝黃土背朝天的農(nóng)民值得歌頌卻受到城里人的歧視。 高加林沉浮于農(nóng)村與城市之間，他是一個不安于宿命的知識分子。為了自身理想與追求，為了自身知識分子的身份選擇離開土地?，F(xiàn)實的打擊與道德的戒律讓他重新回到那片土地，并認識到土地的重要性。 關(guān)于理想的出走與回歸，反映了一個時代一群人的人生軌跡。貫徹了吳天明“為人民”“為藝術(shù)”的藝術(shù)追求。