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阿巴斯影展最后一部～ 也許是最近劇情片看多了，如此詩意散文化的影片開始不是很適應，總是猜測男主工作，去往鄉(xiāng)村的目地～當沉入進去，心神真是隨影蕩漾～ 攝影太美了，舒緩的鏡頭緩緩移動，風吹麥浪，沃野千里，像極了一副油畫，真想親手畫下來～鄉(xiāng)村民居，純樸的小孩和農(nóng)民，慢節(jié)奏的農(nóng)村生活～一切一切讓我想到了曾去過的伊犁河谷的花海，一眼望不到頭的高粱地，喀什葛爾老城，純樸善良的哈族人們，又想到了熟悉到劉亮程的鄉(xiāng)村散文，就這樣思緒似乎也隨風而散，此時小差反而增加了些共鳴～ 如果說《櫻桃的滋味》是向死而生，《隨風而逝》則真正讓人直面死亡的突襲，剎那節(jié)奏的緊張，劃開寧靜鄉(xiāng)村，卻凝聚了男主焦躁的心神，淡淡憂愁，沉甸甸的無奈，隨風而逝的不止是生命，更是男主對死亡的陌生和抽象的認識～ 喜歡醫(yī)生和男主在摩托上的對話～

挺好挺好，OP&ED深入人心

鏡頭確實非常特別，麥田，高原，蜿蜒的土路，孤獨的村莊，呼呼的風聲，白色的土制建筑，貧窮而滿足的人。故事情節(jié)太弱，重復太多，不像是電影，更像是從真實生活里摘取的標本。有多么好說不上。畫面確實太阿巴斯了。20屆上影節(jié)，第一次大熒幕的阿巴斯也算值票價。

勉強及格。是在講兩個女老師和一個男學生的三角戀，但它有濃郁的階級意識：開場寥寥幾筆樹立女主的狀況：被利用的性格、邊緣化的身份、失敗的戀情，相反女二則擁有一切，跳舞的男學生和女一都屬底層，但他有能利用的身體資源并愿意利用之，這跟拒不合作的臭臉女主是截然不同的，女主這種不配合的狀態(tài)給劇情添了張力也反映出她的……革命性？于是劇情漸漸爆炸性的走向讓本片變成了言情版的《冷酷祭奠》和成人版的《我們的世界》……這個導演在視覺呈現(xiàn)上用了些韓國唯美主義的手法：古典歐洲的試聽元素（芭蕾舞和配樂）、對青春肉身的凝視，還偶爾有抖動的手持鏡頭（帕索里尼的呼吸你好）。但劇本有個極大的紕漏：女二作為富家女對冷臉女一極大的熱情從何而來？搞得我一直以為會有拉拉戲，其實女二做的諸多事根本毫無邏輯，連帶整個劇情都塌陷了一塊兒

最后十分鐘麥田里的連續(xù)對話有點坐不住了。喜歡那些意外的韻味：昏暗的地下室一盞煤油燈，不愿露臉的少女和獨自念詩的異鄉(xiāng)人；井底僅用聲音出演的少女的意中人；滾落的小蘋果；小孩拒絕與男人再同行......