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沒有裘花德諾的顏，壓不住索倫蒂諾的鏡頭語言，和梵蒂岡教廷那美輪美奐的建筑和內飾！

在天氣預報般的時間線countdown下，臺風令作為管理機制的“校園”，乃至東京的城市空間重構為封閉的，斗技場/狂歡節(jié)般的空間，在此之中，時間性以凝縮的方式流動，也即所謂“成長儀式”。相米慎二看似是巴贊的信徒，實際上存在著各種各樣的形式化，以及鏡頭內部的意向性，引導性。在影片中多數為陰沉，黑暗，自然光的影像重構了視覺，換言之，生成為一種屬于青春期的，曖昧的觀看，這種觀看訴諸某種純潔主義：人物赤裸的身體永遠不會使用近景，而是通過中遠景，鏡頭固定，和這些狂歡之中的對象一樣，凝視無法真正產生，或者只能在男孩們黑暗中的意淫中被想象。發(fā)生在臺風之中的一切呼喚著影片的最后一幕：明亮，“正?！钡囊曈X，一個happy ending？并非如此，三上的死亡以手持攝影機的抖動，以及鏡頭色調的一轉暗淡基調入侵其中。

索倫蒂諾簡直創(chuàng)造出一種新劇，完全不按套路出牌，人物復雜程度遠超一般美劇，劇情走向也是忽上忽下忽左忽右，完全沒有邏輯可言。但打光攝影又登峰造極，裘德洛表演也讓人驚嘆。

有些類似的橋段有些看膩了。

成功將貓妖傳、陰陽師和金剛以及一部分的霍比特人結合在了一起，徐克導演一定玩的很開心。以及，這年頭的妖僧真美。