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堆砌一萬個(gè)隱喻，所有的情緒也好、內(nèi)容也好全都變成夾帶導(dǎo)演私貨但又意義含混的千層蛋糕。不管是姐姐還是妹妹都淪為徹底的表義工具。電影自始至終哪怕有關(guān)注過一點(diǎn)“人”本身嗎，她們政治光譜的變化、對(duì)彼此幽微的態(tài)度轉(zhuǎn)折、她們的生活本身，都只是一堆政治、宗教隱喻和象征邊毫無意義的腳注，在一次次的平行剪輯中被快速略過。反反復(fù)復(fù)拍姐妹交鋒的場(chǎng)面也挺好的，我是不是該夸一句德國(guó)版長(zhǎng)姐如母，糟粕文化同頻共振啊。

衍生劇完全體現(xiàn)不出謝耳朵的惡萌，天才兒童在中國(guó)太多了，小謝耳朵反而有點(diǎn)招嫌，外婆和親姐的吐槽還略微萌點(diǎn)。

家庭是一個(gè)很脆弱的單位

小鬼和成年的大家伙太像了，眉宇間的神態(tài)，簡(jiǎn)直就像爺倆

對(duì)家庭人物的刻畫極為細(xì)致 心里描寫和語(yǔ)言對(duì)話上凸顯 家庭成員之間那無形的隔閡