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李滄東作品閱畢，詩歌消逝的年代，主角的記憶和年華已逝，晚年的家庭帶來的危機，換來的無奈和迷茫，最佩服的是李滄東波瀾不驚的敘事方法，故事暗流涌動，前鋪后墊，但是一切都看著如此生活化，詩意化，寓意化。4.5。這一部突然覺得奉俊昊的《母親》用力過猛。

大概明白文淇這個角色的意義，但還是覺得突兀……

從密陽開始，李滄東的電影越來越突出救贖，希望，母親，溫暖。沒有了之前的冷硬，尖銳與痛感。但是為什么我還是最喜歡薄荷糖呢。

幾個導演在一部電影里講幾個故事常見，一個導演在一部電影里講幾個故事不常見。都是關(guān)于伊朗行刑警察的故事，麻木的、被迫的、逃離的、以及接受任務(wù)后對自己和他人的影響。第一個故事最為震撼，在那些瑣碎的情節(jié)之后，最后一個鏡頭突然展現(xiàn)在觀眾面前，猝不及防。此后三個故事比起第一個來就顯得平庸了，第四個甚至開頭就猜到了結(jié)尾，十分無聊。后面三個故事，導演將自己的觀點借由角色的臺詞表達出來，雖然直白，但也是導演無能的一種表現(xiàn)，且設(shè)計感過于強烈。

塑料的茶花不配擁有花語，碾壓的杏子無法通向往生。安魂曲不是為了安慰亡靈，賠償金不是為了賠付良心。實驗室照常使用，呼啦圈仍能玩耍，電視依然熱鬧，河水繼續(xù)奔涌。他們買來啤酒打算慶祝，慶祝世界即將忘記了女孩；而我只能寫詩，寫給我即將忘記的女孩?；蛟S不是我健忘，而是這無情人間已罹患失憶。