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看到中途無非都是西部作品的經(jīng)典元素——幫派搶劫火車銀行，幫派與警察對峙，工業(yè)時代的新發(fā)明，兄弟情誼與第三女者。但看到占了整整第二幕的逃亡以及對追捕者難以置信的猜疑，以及大膽的現(xiàn)代配樂選取，讓我從許多后世西部經(jīng)典中產(chǎn)生一種回溯感，例如《老無所依》和《被解救的姜戈》。 第三幕開頭在玻利維亞為重拾搶劫事業(yè)而學習語言的橋段，亦頗具新意。但到結(jié)尾，當漫長的逃亡終將走向毀滅時，雙男主還在依靠自己一生有限的視野糾結(jié)于追捕者的身份，殊不知亡徒時代是一種集體性的消亡，荒誕與悲情的糅合匯聚至最高潮。

另起爐灶不能說神形皆失吧，也有些背道而馳了，電影把那種少年愛情的糾結(jié)和惆悵放大了，把原作中的也是這個年紀本該有的空虛、迷茫和躍躍欲試的興奮淡化了。幼稚的故事，僵硬的臺詞，不符合年代背景的著裝和話語，原繪本的七成水平都沒還原出來。倒是光影的精致程度令我驚訝，背景都做得很漂亮，無論是環(huán)境音還是背景樂，都十分用心。莫名喜歡陳老師的角色，有血有肉，似曾相識。

保羅紐曼騎自行車帶美女鏡頭美翻了。南美學西班牙語打劫。。。

劇情稍顯不足，畫面精美，聲優(yōu)還可以再好一點。不過中國的動漫事業(yè)還在成長，期待以后的發(fā)展。

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