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女主戲中戲?qū)а莸脑O(shè)定，張口阿倫特閉口維特根斯坦，扎實的理論功底和敢于直面本民族黑暗歷史的勇氣并沒有讓我過于意外。 反倒是片中那些“逢場作戲”的演員臺詞中不經(jīng)意間透露出的關(guān)于民族主義虛無主義的罅隙令人倒吸一口涼氣。 卡廷慘案，敖德薩大屠殺，布拉格之春，1956事件，蘇聯(lián)直接間接的戕害了多少生靈。 如果再算上紅色高棉，朝鮮饑荒還有等等等等，極權(quán)主義那套真特么……不說了 我那個豆列真是……

6個小時，我好似度過了一生。很慶幸把第1000部電影留給了《燦爛人生》，我為獨斷專行的馬迪奧哭泣，也為宅心仁厚的尼古拉欣喜。淚水總是在眼眶里打轉(zhuǎn)，是因為悲傷、也因為歡喜。人們總是不經(jīng)意間成為歷史的見證者和參與者，歲月留下了一道道皺紋和滿頭白發(fā)，失去的、逝去的、錯過的、得到的，都成為了生命中的一部分，隨著歲月流逝，被歷史湮沒。

無論是敘事還是鏡頭上 都是精彩的 最后的駱駝神筆 說宿命論的太俗氣了 眼界估計也就只有午餐肉罐頭這么大小了

兄弟兩人串起來的整部家族史詩，有個人小故事也有時代大背景的故事。性格決定命運，到底是看過程還是看結(jié)果，更能看出一個人的燦爛一生呢，兄弟二人或許各自答案并不一樣。

在文字和影像的所指漸趨消融滑墜的后媒介時代，拉杜裘德抱持著對媒介的懷疑和審慎完成了一次對幽靈的召喚，人物在同一鏡頭內(nèi)進(jìn)出敘境，圖像和言語的對位，歷史情景前展開的辯論，過去的人道災(zāi)難暴露現(xiàn)代的民族危機(jī)，結(jié)尾女主角以演員的身份抽離出敘事空間，鏡頭卻久久停留在絞架上的尸體模型，間離和搬演的在這樣開放的結(jié)構(gòu)中喚起新的感知。