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雖然擁有古典唯美的攝影，也有陀螺暗黑成人童話的畫風(fēng)，但人物和故事真的有些單薄啦，可以說是陀螺的個(gè)人情懷和審美趣味撐起了這部片子。

再好看的喜劇，你把純逗哏的段子都擇出來看也會(huì)膩的。四只企鵝放馬達(dá)加斯加里就好看，單飛出來立山頭就撓癢癢肉了。實(shí)際上跟馬達(dá)加斯加一毛錢關(guān)系也沒有，主要是企鵝和章魚爭寵的逗逼式撕逼故事。外加老美歷來的英雄式煽情結(jié)局寓教于樂。對(duì)比最近無聊的假期，好吧，我承認(rèn)我的確也傻笑過好幾個(gè)橋段的。

注水嚴(yán)重，又臭又長，自此正式福永黑。

9/10，《霸王別姬》代表了中國第五代導(dǎo)演的原罪：他們紛紛選擇用揭露民族黑暗面來試圖還原全部的歷史真相。但我們都知道俗語言“歷史是一個(gè)人人打扮小姑娘”。第五代的立場和選擇離不開他們成長的背景和時(shí)代，不論是真的偷藏禍心向西方話語權(quán)諂媚；亦或是這不過是時(shí)代背景的產(chǎn)物，是十年動(dòng)亂的無數(shù)副產(chǎn)品之一。都不重要了，因?yàn)榈谖宕梢彩捄危瑪∫彩捄巍槭裁吹谖宕淖髌泛偷匚坏搅爽F(xiàn)在要被侯楊王三人壓過一頭，我想就在于第五代是講故事的好手，卻不是懂得如何更好講故事的大師。故事的表達(dá)，電影高不過文學(xué)；只有電影的手法如何講故事是電影的高貴。就像大家越來越同意這部電影被過譽(yù)，他明顯不如《活著》；而這個(gè)邏輯的背后就是原著小說的高低差別。這部電影確實(shí)很美，但僅此而已；把它當(dāng)作歷史，我建議你睜開眼。

這幾年這種觀感愈發(fā)強(qiáng)烈，戛納的審美—或者說我的認(rèn)可度：戛納 > 柏林 > 威尼斯 = 奧斯卡。后者體現(xiàn)的永遠(yuǎn)都是占社會(huì)多數(shù)的白人保守價(jià)值觀，當(dāng)隨著時(shí)間和社會(huì)進(jìn)步，同性戀、黑人、女性成為政治正確的安全議題時(shí)，奧斯卡電影的生產(chǎn)及評(píng)判機(jī)制自然也同聲相隨，看似先鋒其實(shí)依然是中庸的PC