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9.5/10 #AMC 當(dāng)“報(bào)喪女妖”不再高聲哭嚎，死亡也不再是打破寧?kù)o的悲傷，而是隨處可見的人物狀態(tài)：幽默，荒謬和驚悚都只不過是在枯燥與單調(diào)時(shí)的間歇狀態(tài)，始終不變的是凝結(jié)的眉心和無(wú)助的眼神，有人逃離，有人徘徊，有人做了失敗的嘗試 (曲子譜完，然后呢)，有人自行了結(jié)。遠(yuǎn)處的內(nèi)戰(zhàn)/教堂禮拜都似乎將核心中孤獨(dú)的敘事編制入歷史背景，但可貴的是麥克唐納并未因此而讓人物契合既存的模板，而是重新為其“塑像”，男女角色都極富魅力，經(jīng)得起長(zhǎng)久注視。當(dāng)時(shí)間隱匿了身影，該如何計(jì)算“死亡”來(lái)臨的速度，又該如何衡量“意義”。當(dāng)水波平靜時(shí)，復(fù)仇似乎是一種完美契機(jī)，讓傷痛和死亡重新追逐著生命的腳步，但是當(dāng)“善”與“愛”重新介入時(shí)，海邊的風(fēng)似乎再次吹熄這層火焰，灰燼上不變的則是女妖的注視。

為嘛我喜歡里面壞的女二呢

真是一個(gè)好悲傷的寓言故事。

溫子仁的恐怖片越來(lái)越好了，不單單只是恐怖元素了，故事走了懸疑，還有簡(jiǎn)單的反轉(zhuǎn)，以及社會(huì)科學(xué)和靈異事件的沖突。年度最佳恐怖片…反正國(guó)內(nèi)無(wú)恐怖片，就算有點(diǎn)缺，給他五星又何妨……

Too much drama for me. 到了后面，才意識(shí)到最開始的才是最單純的影像，而我們已經(jīng)無(wú)從想起，意識(shí)模糊了。多處新媒介的介入。在法哈蒂這里，真相的表達(dá)是一種口吃。說(shuō)點(diǎn)題外話，法哈蒂真的是最可以拍大陸題材的人。