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今天沒(méi)有你的信。/現(xiàn)在誰(shuí)還會(huì)寫(xiě)信，大家都打電話了。///你說(shuō)過(guò)，沒(méi)有人現(xiàn)在還會(huì)寫(xiě)信，都上網(wǎng)了。/那又怎么了，郵差又不是只會(huì)送信。你不能上網(wǎng)發(fā)面包吧。///木頭還是挺好的，可能還能燒。///像火焰一樣反抗吧(行人在泥濘的道路上穿行)///住在一個(gè)昏暗無(wú)光的地方///不管怎么樣，都要活下去/世界是黑暗的///孤兒院是唯一的家/他們的孩子再也不會(huì)想從家中逃離，希望他們一切都好。///你開(kāi)心嗎？開(kāi)心，這里的人都恨我，我離開(kāi)是對(duì)的。///Where should this music be?It’s the air or the earth?It sounds no more.The Tempest,W.Shakespeare (這音樂(lè)源于何方/是空氣嗎/還是大地/讓樂(lè)聲不再-暴風(fēng)雨/威廉?莎士比亞)

就像該片的剪輯師沃爾特默契所說(shuō)的?！斑@是一個(gè)懸疑類型片，混合著理性的角色研究”的片子，他用一種煉金術(shù)般的神奇造詣。將一個(gè)對(duì)類似于《荒原狼》的男主的心靈（赫爾曼黑塞）探究和一個(gè)懸疑謀殺案（希區(qū)柯克）合而并之。像走高蹺往哪邊兒偏一點(diǎn)兒都不太對(duì)。 同時(shí)這個(gè)男主的角色也是導(dǎo)演科博拉自我的一種投射，一種技術(shù)偏執(zhí)，與對(duì)通常意義下配角人物的好奇。 在《剪輯之道》中講到該片的音樂(lè)之所以那么成功，是因?yàn)樽髑以陔娪芭臄z之前就已經(jīng)得到了劇本。作曲之后給演員聽(tīng)，補(bǔ)充表演細(xì)節(jié)。因此是一個(gè)與電影一同成長(zhǎng)互相成就的音樂(lè)作品。

過(guò)了這么多多年回頭看還是報(bào)看

中國(guó)式好人好夢(mèng)合家團(tuán)圓，很適合春節(jié)看?？吹洁嵲Ａ?，想起現(xiàn)在的姚晨，長(zhǎng)相和戲路都有點(diǎn)像，張國(guó)榮扮演了一個(gè)天使般的人物，離開(kāi)，又回來(lái)。

與近年大肆興起的永恒母愛(ài)為情感基礎(chǔ)恐怖片大相徑庭，隨著外在的壓力和生理變化(即母親的毀容)，一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人的情感也會(huì)變質(zhì)，母愛(ài)也如此。某種程度上永恒母愛(ài)對(duì)孩子情感認(rèn)知上也是一種欺騙，是在傷害孩子之時(shí)的強(qiáng)大借口。單說(shuō)影片的推進(jìn)緩慢但遠(yuǎn)不如去年同母題的《鬼書(shū)》來(lái)的細(xì)致，沖突有限。