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對(duì)寂寞疏離的極致描寫 2002/4/7 文化中心

#2020 No.25【9/10】羅蘭·巴特《戀人絮語(yǔ)》中曾剖析“人與情敵之間存在某種鏡像關(guān)系”，愛(ài)侶對(duì)待你情敵的境遇同樣可以用在你自身。妙用“失蹤的女人”構(gòu)建了背景、懸念，即便后半程缺失，仍然扮演著牽引男女主角于無(wú)形的“反派角色”，已然衍生出了一種偵探、驚悚氣質(zhì)，隨著觀眾逐漸移情于女主，對(duì)其下落也經(jīng)歷了由“好奇”到“反而不想她出現(xiàn)”的轉(zhuǎn)變，是有趣難得的觀影體驗(yàn)。多層次的景深劃分出了不同人物與建筑的空間感，亦似人物內(nèi)心之外化，展現(xiàn)了人心之疏離，交流之無(wú)用。結(jié)尾一方失望心碎，另一方悔恨于欲望之輪回，遲疑、撫慰之手的觸碰成為全片最近的距離，兩個(gè)失落男女在欲望的共敵前留下懸而未決的短暫釋懷。

四星半 私認(rèn)為本片主題是關(guān)于那些因失去而思念卻無(wú)法釋懷的感情 片中小康母親思念去世的父親、小康思念湘淇、湘淇思念家鄉(xiāng)…他們雖想方設(shè)法借肉體的慰藉想要逃離孤獨(dú)但最終還是受孤獨(dú)所困/當(dāng)小康在看電影四百擊時(shí) 我也在看電影里的小康看四百擊 此時(shí)我覺(jué)得與他是一體的 那么彷徨 感情卻這么深刻

三部曲之1 20220327二刷覺(jué)得一般 #愛(ài)情的”機(jī)遇“

真人真事這點(diǎn)得給三星。