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生活可真是太難了。收尾處理的可太棒了。人物不同的性格甚至背景各自用或多或少的鏡頭講述出來。那個(gè)樂觀的卡泰麗娜讓我想到了樂觀的卡比利亞，人物形象和性格都好像。 說個(gè)題外話，里面每個(gè)女孩都好好看，穿得也好看長得也好看????

怎么說呢，當(dāng)電影充滿了作者的功能性表達(dá)而非敘事性創(chuàng)作，因而變得晦澀，它的魅力便在慢慢減弱。 2018 un-SIFF。

158/365days。比《偷自行車的人》多了一層思辨，對于責(zé)任的指向又是曖昧漫無目的的，誰是罪魁禍?zhǔn)?，說不清也道不明了。數(shù)筆而成的底層人物生動的群像，仍然豐滿，責(zé)任怎么也要沾上一點(diǎn)，苦果卻要全部承擔(dān)。在紛擾而于事無補(bǔ)的關(guān)心之后，還是需要那份工作。

傳言抄襲用心棒并不阻礙它成為一部經(jīng)典。

中國現(xiàn)存最早故事片，能夠看到好萊塢早期喜劇默片的強(qiáng)烈影響：情節(jié)與結(jié)構(gòu)借鑒哈羅德（Ask Father模式、批量制造病患）；機(jī)關(guān)取自基頓（《稻草人》吊繩，《鬼屋》樓梯）；至于鏡頭分切更是亦步亦趨了。時(shí)人評論曰，表演新劇習(xí)氣尚重，未有電影質(zhì)感，也是應(yīng)和了電影初現(xiàn)自覺的階段。上海和香港（以及臺灣），常年都是作為好萊塢電影的傾銷市場而存在的，好萊塢影響的逐漸外顯、被察覺甚至排斥，是一直伴隨著中國電影史的。