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「妓女三部曲」之二。驚悚，骯臟，腥膻，荒誕。雜亂邋遢的貧民窟，隔望富麗堂皇的高尚住宅區(qū)，被吞噬的前夜。處處彌漫著末日感，巨型的豬與肥胖的人，陰差陽錯(cuò)的砍人，無證郎中強(qiáng)行接駁的雙左手，讓人瞠目結(jié)舌的黑色幽默。

看不懂。但不明覺厲。中途畫面很蹦。

近乎完美的精神分析電影，《文明及其不滿》的影像化闡釋。人類社會(huì)的發(fā)展必然伴隨著壓抑，每個(gè)人內(nèi)心深處都有的最為隱私的東西。電影最后高部也成為傳道者，這是因?yàn)楸粔阂种锊粫?huì)被消滅，而是以難以理解的不同形態(tài)重新返回。所以弗洛伊德提出的是歷史的永恒動(dòng)力學(xué)。在這個(gè)意義上，永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)一個(gè)純善的烏托邦，而人與人之間的親善關(guān)系又是如此的脆弱。這大概就是最令人毛骨悚然的事實(shí)。

看這個(gè)系列，就像看80年代大牌金屬樂隊(duì)今朝現(xiàn)場，就是在照片上看到槍花樂隊(duì)主唱從英俊青年變成豬臉老人的感覺，震耳欲聾的槍炮聲是失真吉他聲，豬臉老年們揮著殺人武器就是喊“搖滾不死”。史泰龍真該拍一部反動(dòng)作的動(dòng)作片，才符合這個(gè)年齡段的自嘲，像東木頭的《不可饒恕》那種反西部片。

8.0/10。①警方與一個(gè)靠催眠來借刀殺人的連環(huán)殺手斗智斗勇的故事。最后死傷慘重殺掉連環(huán)殺手，但被催眠者依然延續(xù)了下去。②以大量固定或緩慢運(yùn)動(dòng)的（空）（長）鏡頭、緩慢的表演/剪輯/敘事節(jié)奏、大量平視構(gòu)圖、開闊而昏暗的空間、極少的配樂、音響的選擇性強(qiáng)化（海浪、打火機(jī)、水滴、等）等渲染了冷峻、詭譎、迷離催眠的氣氛。③有太多試圖將這起犯罪案升華到人性與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的劇情/臺(tái)詞，但展開不充分導(dǎo)致該片顯得過分冗余。