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10.0 #阿巴斯回顧展 展覽最后一天的最后一部，簡直是驚喜之作，阿巴斯所有才華都集結(jié)于這一部中。阿巴斯再一次模糊了電影于真實(shí)的邊界，事件是真實(shí)事件改編，演員是真實(shí)的自己扮演，法庭的真實(shí)記錄影像與情景再現(xiàn)的影像虛實(shí)結(jié)合，實(shí)在牛逼。在討論薩布齊恩時(shí)，我們很難從單一電影塑造的角色這一維度來討論，他扮演著導(dǎo)演馬克馬爾巴夫，也扮演著扮演馬克馬爾巴夫的自己，在相對真實(shí)的法庭影像下，還被認(rèn)為他在扮演一個(gè)感性悲傷之人，我們很難相信他是一個(gè)完全誠實(shí)之人，又很難不信他所訴的苦痛與無可奈何，人物的復(fù)雜在虛實(shí)相交的敘事中讓我們難以琢磨又讓我們同情其苦難，我能做的是，在一幕幕特寫中，看見他，他的嚴(yán)肅，他的笑意，他的思索...

沒看，只吃瓜。張被討太多，說說宋，這種溫吞“好人”的毀滅性在于，能把他人初始的好感與好奇一步步逼成失望、自我懷疑、甚至偏執(zhí)，于人于己都非常不nurturing. 但凡高自尊的人（無論哪方）都會(huì)選擇抽身而退，而不是允許事態(tài)滑向婚姻甚至孩子。觀察宋的前妻后來的選擇，旁的不說，現(xiàn)任多少是個(gè)干脆利索、知曉自己心意、能夠明確表達(dá)并行動(dòng)的人。無論男女，做人要有力量，多點(diǎn)坦誠也多點(diǎn)勇敢，不夠愛就是不愛，分開，放過他人也放過自己?！懊恳粋€(gè)未來，都有人在?！?

虛實(shí)結(jié)合，以真實(shí)記錄為主體穿插情景再現(xiàn)，到最后騎摩托那段徹底混淆了虛實(shí)，以虛的創(chuàng)作方式來寫實(shí)，模糊觀眾的觀感。形式驚艷。

賽制垃圾，全靠淘汰噱頭搞事。李誕偏袒自己員工太嚴(yán)重，越來越惡臭的節(jié)目… 可惡心了

阿巴斯用“戲中戲”的方式敘述了一個(gè)伊朗鄉(xiāng)村愛情故事。 關(guān)于形式，有兩個(gè)片段非常出色，其一：男主角利用拍攝間隙與女主角搭話追求愛情（男女一個(gè)站立一個(gè)坐下，一個(gè)平視鏡頭一個(gè)鏡頭俯拍，小樓閣構(gòu)圖利用柱子和門分割兩位主角）時(shí)鏡頭語言暗示主動(dòng)與被動(dòng)關(guān)系，隔離障礙與交流破局的對比關(guān)系。其二：結(jié)尾部分?jǐn)z影機(jī)一改過去眾多電影的跟拍方式靜立山頂，兩位主角在畫里運(yùn)動(dòng)，畫里的他們比例極小但仍抓觀者視焦點(diǎn)。 關(guān)于內(nèi)容，影片用樸素主義像紀(jì)錄片一樣拍攝地震后那破敗的伊朗鄉(xiāng)村及其愛情，故事簡單但引人入勝。一場雄性追求雌性的求愛活動(dòng)在社會(huì)文化和經(jīng)濟(jì)的制約下的普通故事，但阿巴斯就是有藝術(shù)品味把它講好。 橄欖樹下男人追隨女人的腳步，他喋喋不休的求愛語言對著一言不發(fā)女人，此處無聲勝有聲。