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相對(duì)于張婉婷，林嶺東在駕馭發(fā)哥和紅姑這對(duì)銀幕CP的感情戲時(shí)展現(xiàn)了不同于他所擅長(zhǎng)的黑幫、警匪、監(jiān)獄題材的浪漫，本質(zhì)上其實(shí)是個(gè)三角戀的本子雖然硬套上警匪角力的外殼略有些別扭，秦沛部分的戲有些港片特有的浮夸，但是鰥夫和離異女相互靠近的戲碼不乏一些細(xì)膩的表達(dá)，買煲湯的瓦罐，打電話互道問(wèn)候、表面嫌棄其實(shí)甜蜜的和兄弟說(shuō)女人好麻煩都很有生活氣息，前夫回頭求復(fù)合、祖孫從疏離到親密也都挺有意思，就是最后結(jié)尾的時(shí)候用張耀揚(yáng)的殺手大開(kāi)殺戒來(lái)破局有點(diǎn)失控的感覺(jué)，但是整體來(lái)說(shuō)還是一部別致的老港片。

里面小些搞笑的元素是用來(lái)調(diào)節(jié)壓抑氣氛的吧。

Freedom！?。。?！

美國(guó)西部片的中國(guó)第五代移植 好萊塢的敘事模式加以中國(guó)式的武俠詩(shī)意和香港電影的浪漫暴力美學(xué)儀式 長(zhǎng)焦鏡頭 移鏡頭加調(diào)焦 現(xiàn)實(shí)主義的西北民俗和大漠風(fēng)光 好萊塢式的人物和符號(hào)圖解（刀換槍 馬匹 戈壁 酒館 正邪對(duì)立 英雄救美 邪不壓正） 歡喜冤家的人物感情關(guān)系 民眾的麻木和恐懼懦弱的兩面性 最后一分鐘營(yíng)救（解構(gòu) 沒(méi)有營(yíng)救）造型化的驛道躺了一豎排尸體 伴隨落日離開(kāi)小鎮(zhèn)向往和平 中國(guó)式的詩(shī)意：抒情的少年馴馬 手藝與刀法的對(duì)立正是現(xiàn)實(shí)和理想的對(duì)立（和伯伯含蓄的眼神交流的愛(ài)情第一次殺人延續(xù)的時(shí)間懸念 人走出門才倒地（后來(lái)決戰(zhàn)也如此） 武士化拿腔拿調(diào)的正反派 加入中國(guó)詩(shī)詞意向："乘彼垝垣，以望復(fù)關(guān)"女孩在城墻上盼望英雄歸來(lái) 結(jié)尾：反類型的解構(gòu) 直接解構(gòu)武俠小說(shuō)里的虛偽的大俠英雄

片子很長(zhǎng)，一開(kāi)始的時(shí)候很無(wú)聊，堅(jiān)持看下去，就越看越好看，經(jīng)典作品