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使用放大鏡審視人類間情感的荒謬，人與人的決裂，族與族的紛爭，追溯到源頭都是些笑話。

拍攝視角非常容易讓人有共鳴，它沒有刻意神化醫(yī)生，只是在真誠地展現(xiàn)這份職業(yè)背后，常人難以承擔(dān)的辛苦，和不得不直面的死亡、人性。自然而然地，它也在某些縫隙處露出了生活本來的樣貌。無論醫(yī)生還是患者，都沒能逃脫眾生皆苦的命運(yùn)，但笑著承擔(dān)的那一刻，反而讓我看到了作為人的力量。沒有理由不打5星。

女主的臉已經(jīng)不是10歲了，且很像謝娜，哪怕用了各種技術(shù)讓身高不穿幫（雖然背替也很假），但真的有點(diǎn)自欺欺人的說不過去。劇情過半之后利用變態(tài)母親的設(shè)定強(qiáng)行推動了劇情，朱莉婭斯蒂爾斯完成的有點(diǎn)表面，她只注意的每場戲，卻沒有對角色整體進(jìn)行一個統(tǒng)一的整合。黑吃黑原本是好看的，但是電影將度握到了一個尷尬的境地，只有情緒沒有情感，最后的結(jié)尾也十分草率。

永遠(yuǎn)正確的基因、善于發(fā)現(xiàn)勇于決斷的行動力再加上總能令眾人相信的內(nèi)在力量，雷曼三兄弟的血脈澆灌開墾出長達(dá)百余年的美夢成真，而長久深埋蔓延不絕的離鄉(xiāng)之愁、一路向前終于無路可走的神秘預(yù)感以及個體與姓氏、實(shí)體至虛空逐漸累積或急促加劇的震蕩張力，則最終讓這些異鄉(xiāng)人從噩夢中醒來；而這美夢與噩夢的交雜混合以及被破滅也被印證的命運(yùn)遺骨，正映照了所有美國夢、資本夢的共同魂魄。極具史詩性又充滿詩意和韻律感的劇作，被極簡卻又能量充沛的敘事設(shè)計(jì)精煉又精彩的呈現(xiàn)，間離感與動人度并行不悖、時間推進(jìn)的重量和命運(yùn)按下的重音相交相融，三位主演的演出更是只能以驚人一言蔽之。第三幕的劇本密度和制造的節(jié)奏感幾乎炫技，但更喜歡的還是最富有詩性和呼吸感的第一幕。

馬丁·麥克唐納嘗試以某種薩特/貝克特式的存在主義劇作影射后Brexit的英國/愛爾蘭關(guān)系，在《伊尼舍林》中，一個荒誕而無意義的“中斷”行為將一切人物關(guān)系如同多米諾骨牌般二分，而這種二分要么通向生成-動物，要么在身體鉆洞，排出有機(jī)器官。1920s是愛爾蘭內(nèi)戰(zhàn)也是現(xiàn)代性意識形態(tài)的全盛時期，而導(dǎo)演暗示它正在以幽靈學(xué)的方式滲入百年之后的當(dāng)下，在當(dāng)代緊張的國際關(guān)系之中回蕩著施米特的政治概念：對于敵我的劃分。而伊尼舍林的報(bào)喪女妖挪用了麥克白中的巫女形象，但在語境中她也是霍布斯世界的拉普拉斯之妖，通過克爾凱郭爾的沉默旁觀帶來災(zāi)難。她沒有時間地證明了一個永恒的“界外”的存在，既來自于觀看者位面上的“此在”（敘境中的“未來”），而這種“未來”又相對于我們而言。