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修復(fù)版藍(lán)光。劇作扎實(shí)，充分利用地勢(shì)，哪怕武打時(shí)代局限依然不少槽點(diǎn)，丐幫咋會(huì)跟和尚扯在一塊，莫非是指朱元璋，恩人變對(duì)手前史那便是另一個(gè)故事了，鄭佩佩年輕時(shí)俊秀水靈，醉貓竟然是岳華，完全沒認(rèn)出來(lái)，一點(diǎn)一橫長(zhǎng)一撇到南洋十字對(duì)十字日頭對(duì)月亮，

非常furry的一部......

開頭的客棧戲份已經(jīng)有了龍門客棧的雛形了，絕世高手，也沒得錢買一碗炸醬面

山田洋次總是從選角就奠定了角色成功的一半，人物一貫都很有凡人的生活氣息，唯有影射小津的緒方導(dǎo)演被表現(xiàn)的刻意孤高和寡些。

精華基本集中在客棧戲，主要是美術(shù)和調(diào)度。表演風(fēng)格和動(dòng)作設(shè)計(jì)帶著明顯的時(shí)代硬傷，只能以“那個(gè)年代就這樣”來(lái)自我告慰，而且看得出早期新派武俠除了脫胎自傳統(tǒng)的戲班套路，日式劍戟片和美式西部片的印記也十分鮮明。其實(shí)胡金銓很早就試圖用快速剪輯來(lái)表現(xiàn)功夫，可惜這里的快速剪輯顯得非常生澀，對(duì)動(dòng)作的破壞性遠(yuǎn)大于建構(gòu)性。雖然《大醉俠》通常被視作新派武俠的開山之作，但這恰恰也是胡金銓在邵氏的最后一部電影，僅僅一年之后，遠(yuǎn)走臺(tái)灣的他就拍出了《龍門客?！罚秱b女》也不過(guò)是四年后的事情，以后來(lái)者的角度看，這其中的創(chuàng)作落差還是相當(dāng)大的，邵氏的大片場(chǎng)模式對(duì)于作者型導(dǎo)演的桎梏本來(lái)就是很實(shí)錘的事情。另外鄭佩佩從氣質(zhì)妝容到服裝扮相都十分驚艷，不過(guò)她當(dāng)時(shí)的表演實(shí)在是很青澀。