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這世界上有兩個(gè)莎樂美令人百轉(zhuǎn)千回，一是《圣經(jīng)》，一是這位生活于19和20世紀(jì)的哲學(xué)家、心理學(xué)家莎樂美；那個(gè)時(shí)代的這樣女性即讓一些男性向往，也讓他們恐懼，因此產(chǎn)生了對(duì)于女性的復(fù)雜看法；而在莎樂美面前，那些男性的軟弱一覽無余；如今人們把莎樂美貶低為那些男性的某段桃花……

說起朝鮮電影，首當(dāng)其沖提到的必然是70年代拍攝的那部感人的、由金日成主席親自編劇的《賣花姑娘》。 這部影片以緩慢的節(jié)奏、細(xì)膩的敘述、悲情的吟詠組構(gòu)成一個(gè)融和著愛國(guó)主義、左翼革命思潮和濃烈的悲劇審美氣息的近乎完美的作品。

電影《安曇春子下落不明》中安曇春子在郊區(qū)的一家小公司工作，小的程度是平常只看到四個(gè)人，她和一個(gè)女前輩，以及社長(zhǎng)和董事兩位男性。工作之余會(huì)和前輩在室外陽(yáng)臺(tái)一起吐槽一個(gè)月十幾萬的低廉的工資以及時(shí)不時(shí)問她有沒有男朋友的不懷好意的社長(zhǎng)和董事。雖然被惡作劇的人發(fā)各種尋人啟事，在被男朋友甩了之后，她真的很想消失。生活，總是如此艱難啊。

看的不是電影，是情懷。。

電影以寫傳記的形式重現(xiàn)了莎樂美的一生。年幼時(shí)她現(xiàn)在教堂里質(zhì)問“如果上帝無處不在，那么他也會(huì)在地獄里嗎？”青少年時(shí)她流連于康德萊布尼茲叔本華，思考自由意志；成年以后多個(gè)男人拼命想和她結(jié)婚生孩，但她說“婚姻就代表我會(huì)成為你的下屬”“我又不是配種的母馬”；中老年的她依然魅力四射，不斷地吸收新知識(shí)…… 看的過程中被多個(gè)鏡頭感動(dòng)到，也為這樣的女性感到自豪。 另外，在搜索引擎搜莎樂美出來的結(jié)果大都是她的風(fēng)流情史，而搜情史里出現(xiàn)的男人（尼采、里爾克）就不會(huì)這樣。