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One of the best musicals and Shakespeare adaptations with extraordinarily electrifying songs and choreographies laced within a solid dramatic structure.

不夠連貫，如果沒(méi)有大面積的旁白輔助會(huì)顯得非常破碎，情節(jié)性較缺乏，陳瑾老師的表演讓我多次出戲《三體》

怪透歌舞實(shí)驗(yàn)片，片頭變色音頻線(xiàn)熔接西城大廈全景（質(zhì)感色彩運(yùn)動(dòng)已然今日電影）、現(xiàn)代舞打戲、跳舞旋轉(zhuǎn)三原色剝離、曼波當(dāng)街舞尬、 鬼粗糙柔焦遮罩前衛(wèi)而糟糕、虛焦紅菱格鬼Z.O.鐵網(wǎng)、人員字卡街頭塗鴉。歌難聽(tīng)，現(xiàn)場(chǎng)唱後期配，音準(zhǔn)悲劇；音樂(lè)偏妙，但很有歌舞燃點(diǎn)，靈魂＆聲樂(lè)唱腔大雜燴，愛(ài)情＆歌詞噁俗，西城版羅茱配故事無(wú)聊、跟無(wú)因比彈簧刀打鬥低能，歌舞外用鏡單調(diào)、舞臺(tái)感太強(qiáng)、搭景美式肥皂水平但用色大膽，莫名寶萊塢。歌舞鬼屌：波多黎各天臺(tái)辯論、噴射社會(huì)病小短劇、交叉四線(xiàn)對(duì)唱、冷靜舞，讚嘆麗塔莫瑞諾。本片所有控訴皆以歌舞正反論證，脫離一味灌輸，扣題警長(zhǎng)說(shuō)總部教我們要「理解」，議題就此立體，歌舞片走向悲劇，如無(wú)因的氣味，立意極強(qiáng)。巴贊說(shuō)電影努力接近真實(shí)，本片將動(dòng)作以舞蹈寫(xiě)意化，離真實(shí)更遠(yuǎn)的作品，是往什麼方向呢？

我那柔弱不能自理的兄弟

法斯賓德從不探討感情，只是陳述關(guān)系，我想機(jī)械論大抵如此，但也許是戰(zhàn)爭(zhēng)底色的原因。