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LantarenVester Theater,空曠的放映廳開場6個(gè)人結(jié)束三個(gè)人。很多靜止的空鏡頭，在廢棄的地方是老人和過去一起慢慢荒蕪和被遺忘，卻有很多舊照片追念過往；最后直面的那個(gè)沒有行動(dòng)能力而母親認(rèn)真地教她祈禱的女孩。在霞關(guān)發(fā)反核傳單的老人，但打扮精致的上班族匆匆走過；福島和切爾諾貝利切換，哈薩克斯坦的原子彈湖，德國拆掉的核電站，反對(duì)化石燃料的年輕人，芬蘭地下處理核廢料長長幽暗的隧道。反思了當(dāng)代社會(huì)的荒謬性。但如果俄羅斯斷供歐洲天然氣，核電應(yīng)該作為替代來源之一嗎？如何反思核電的利與弊呢？電影以巨大壓迫感的影像給人直觀感受，卻簡化了問題的復(fù)雜性。不過作為引起思考的trigger還是很有意義。

電影和書還是有很多不同，更多的是關(guān)于父母和家庭的記錄，且視頻的沖擊力比文字更加強(qiáng)烈。感動(dòng)存在于每一幀畫面、每一首歌曲中，從第二個(gè)春天后淚就沒停過。

借著這部電影和兒子過了一個(gè)二人世界，原本以為是一部隨大流的商業(yè)動(dòng)畫片，結(jié)果卻不自覺地被帶入到了大頭兒子和小頭爸爸的溫情世界中，被深深地教育和感動(dòng)著：沒有完美的爸爸，只有用心和不斷付出的爸爸，在中國的大多數(shù)家庭中，父愛一直以沉默、內(nèi)斂、偉大等形象示人，沒有太多的語言，也沒有太多的情感表達(dá)，只有那一份份行動(dòng)和行動(dòng)背后的堅(jiān)強(qiáng)支撐著一個(gè)父親從男孩成長為男人，從另一個(gè)角度來說，孩子眼中的父親通常是那個(gè)嚴(yán)厲、不茍言笑甚至沉默寡言的形象，而真正決定一個(gè)孩子對(duì)父親的感情的或許還是那一次次真摯的陪伴，因此影片中當(dāng)大頭兒子覺醒時(shí)，他才意識(shí)到小頭爸爸即便有這樣那樣的缺點(diǎn)，但他就是自己的完美爸爸！影片的后半部分戳中的何止是小朋友們那不設(shè)防的脆弱心靈，轉(zhuǎn)頭望向兒子那淚眼婆娑的雙眼，身為一名父親心中不免布滿了慚愧！

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