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4.5 無緣由的審判源自于密閉的空間展現(xiàn)，天花板攝影在此刻發(fā)揮了前所未有的價值，極限與禁止的寓意呼之欲出，與「公民凱恩」相背反的是，象征著真實拓展無限的天花板進而成為禁閉的牢籠。有理由相信攝影與構圖同屬于安東尼奧尼的建筑電影序列，但卻又不是冷酷、疏離的氛圍，大遠景展現(xiàn)的雖同是資本主義下的荒謬，卻以此相對比襯托卡夫卡筆下表現(xiàn)主義與現(xiàn)代主義的人的變形和掙脫。從這個維度上講，威爾斯從技術上和文本上在某一時刻同時到達了巔峰，至于這種改編是否該算在威爾斯本人頭上，那就不好說了。（禁閉室那段太牛，壓迫感生發(fā)于逼仄和燈光的閃爍，被拖拽出門時分明是逃脫地獄，此刻來個傾斜鏡頭會不會更好？）

典型的印度情節(jié)，但是敘事方式不錯

看完拍著大腿說真好看，Viridiana作為一個符號象征著too young too naiive的純真天主教信仰，膽小謹慎，幻想著用善良打動烏合之眾，對褻瀆信仰之事完全無法容忍。但是沒想到她的信仰一步一步被撼動直至崩塌，在片中信仰是如此不堪一擊，把天主教的偽善脆弱好好批判了一番。

本片是劉德華九十年代許多“古惑仔”電影中的其中一部，本片的開場氣勢不俗，戲劇性安排跛豪，雷洛，藍江，陳子超等十二個叱咤風雲的傳奇人物出場客串，但後面逐漸落入一般江湖片的套路，在家庭溫暖和純真愛情中感染下，演繹出一段關於廟街的悲歡江湖情。

前半段刻畫圣女形象，后段午夜狂歡開始變得有趣，流浪漢版最后的晚餐。最后一幕的設置，又使維莉蒂安娜的形象更為豐富飽滿。