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原版更像偶像片，美版更像黑幫片。老馬丁在許多細(xì)節(jié)上的改變?cè)錾簧伲纾簝蓚€(gè)男主角與女主角的聯(lián)系，抓內(nèi)鬼時(shí)告訴的錯(cuò)地址。但另一些細(xì)節(jié)上比原版稍遜，比如原版中杜汶澤角色的缺失。故事結(jié)局扣分，若女主角已知道真相為什么不要她來(lái)結(jié)局，而簡(jiǎn)單的一槍解決掉男主角？有驚喜，也有遺憾。

9/10。物質(zhì)富足和精神自由不可能平衡的悲劇，牧羊哲學(xué)碩士更多為工作無(wú)法將所謂心靈解放做到極致，小偷和吸毒者的惡行也點(diǎn)綴了莫娜的自我追求，瓦爾達(dá)不僅賦予了莫娜這一形象真實(shí)性的指導(dǎo)（壞掉的長(zhǎng)筒靴和毛毯、粗俗言語(yǔ)和愛(ài)抽劣煙），難得可貴地是不一味抨擊男性，包括善良卻無(wú)法給予工作的修枝人，樹林里強(qiáng)暴莫娜和電話亭外假扮成樹人用泥巴襲擊莫娜的加害者，被委托尋找莫娜的農(nóng)藝家因?yàn)閰拹哼x擇無(wú)視莫娜，偽善地給姨媽送來(lái)鮮花卻想著占有宅子，形形色色的男性都得到了客觀的尊重，莫娜自身的缺點(diǎn)也傷害了想救助她的人，獲取的零錢不是買面包就是投進(jìn)電唱機(jī)的墮落態(tài)度過(guò)于固執(zhí)作死，一邊緊閉大門一邊說(shuō)為你敞開的修道院媽媽也是冷漠的一份子；開篇運(yùn)鏡從遠(yuǎn)景沙石地推進(jìn)撿葡萄枝的農(nóng)民，畫面轉(zhuǎn)向躺在溝里的莫娜，為人物行為提供了厚重冰冷的環(huán)境特征。

把愛(ài)設(shè)置成了阿爾法城邏輯-理性-計(jì)算之域內(nèi)和自由-詩(shī)歌-浪漫之間的橋梁。為了愛(ài)，男主殺了一路，女主恢復(fù)理智（有趣的是她喪失理智是理智計(jì)算的結(jié)果）。這沒(méi)什么問(wèn)題，但倒過(guò)來(lái)讓明了的事太明了（比如阿爾法城的結(jié)構(gòu)），不明了的太不明了（比如對(duì)時(shí)間的討論）。尤其重要的是男主的游動(dòng)目的性太強(qiáng)，以至于這具身體本身的豐富性沒(méi)體現(xiàn)，反倒讓詩(shī)歌之激情和理性“之激情”被拉平到了同一個(gè)平面，以至于根本不存在愛(ài)之時(shí)刻外的任何域外。這個(gè)絕對(duì)的現(xiàn)在甚至獲得了普遍而不需要學(xué)習(xí)的語(yǔ)言。阿爾法60含糊帶電的自我剖析和男主的偵探回憶在雜音中不斷融合，讓域外也不斷被吸入域內(nèi)，最開始屬于實(shí)在界之聲逐漸被理解，陷入單調(diào)循環(huán)。這一往復(fù)只能由愛(ài)的回扣來(lái)消解，那么愛(ài)是什么？如果你沒(méi)有聽見(jiàn)那語(yǔ)言，你就不會(huì)領(lǐng)悟。只可惜，戈達(dá)爾的雜音實(shí)在太多了……

一個(gè)在追尋自由的人卻并不自由——“莫娜選擇走向毀滅，這一切不過(guò)是她求仁得仁的結(jié)果?！笨珊孟裼钟心睦镥e(cuò)了，選擇導(dǎo)致結(jié)果，但她真正做出選擇又有幾次；每個(gè)人能做出選擇的次數(shù)是有限的，剩下的不過(guò)是隨波逐流。追尋自由流浪至死真的是心之所向嗎？可都已經(jīng)這樣了，又能怎么辦呢，還是得過(guò)且過(guò)吧。莫娜最開始追尋自由的契機(jī)是被周圍人煩太久、管太寬；每當(dāng)有人過(guò)于涉入自己的領(lǐng)地時(shí)，她會(huì)選擇去追尋下一個(gè)“自由”；巧就巧在，不論片內(nèi)片外，對(duì)于這位追尋自由女孩的審視評(píng)判也從未停止過(guò)。

那里水清沙白，椰林樹影，紅瓦綠樹，碧海藍(lán)天，那個(gè)坐落在膠州灣北岸的世外桃源，童年，夢(mèng)想，我的島，我的島，我要回來(lái)