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可以看到的是，顧曉剛始終沒有真正深入杭州富陽的空間景觀中。如果說仇晟在《郊區(qū)的鳥》中利用地質(zhì)測(cè)繪來觀測(cè)城市地貌，以此獲得了某種進(jìn)入城市空間肌理的通道的話，那顧曉剛還僅僅停留在最基本的城市風(fēng)景展現(xiàn)上，所謂的長(zhǎng)篇卷軸式的橫移長(zhǎng)鏡僅僅只是在掩蓋劇情本身的孱弱與生命經(jīng)驗(yàn)的匱乏，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)上升不到對(duì)城市空間肌理的捕捉上。此外，《春江水暖》中存在著兩種語言形態(tài)——普通話與杭州地方方言，兩者間形成著強(qiáng)烈的違和感與排異性，在普通話被普遍意識(shí)形態(tài)化的當(dāng)下，我們能感受到明顯的母語羞恥與尷尬，前半段顧喜的普通話戲份簡(jiǎn)直如同瓊瑤阿姨上身。而這或許隱喻著當(dāng)代年輕人的尷尬境遇——在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間往復(fù)搖擺、捉摸不定。

Emma的演技把這么好的一個(gè)角色給糟蹋了TT

鏡頭干凈、清爽。最喜歡那艘富春江里搖曳的小漁船。隨著鏡頭里一年光陰的流轉(zhuǎn)，我愛上了這個(gè)江畔小城的春夏秋冬。看短評(píng)很多人說故事太瑣碎，我想家庭生活的本質(zhì)也大抵在此，不可謂不切題啊。長(zhǎng)鏡頭很好看，每一幀都是享受。但是顧喜和江一的故事線真的讓我喜歡不起來，感覺他們倆每次出現(xiàn)都好尬好做作...

看哭，每個(gè)人都那么好。真的太喜歡你們了。

方言的門檻是頗高的，如果不是自己熟悉地理環(huán)境和語言環(huán)境，多數(shù)人不會(huì)求甚解。比如有些臺(tái)詞顯得別扭，純白話不足以表達(dá)意思，書面語又不符合現(xiàn)實(shí)語境，會(huì)讓我比較出戲。在比較難懂的方言里，還是粵語區(qū)做的比較好。