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一個彈夾的子彈真多。。

《白說》一同提到的兩部電影，就過來看一下。 這一部實在是有夠意識流，我表示很脫線～ 倒是很像成年版的《蠅王》～是封閉空間電影的鼻祖么？

語氣神態(tài)盡顯包小強的痕跡，讓我十分想念24小時！

雖然隔著二十年，但這部確實跟《受難記》有相似之處，最顯著的自然是對模糊電影和現(xiàn)實（cinematic）的邊界——其實也不是模糊，而是組接不同的片段，先在敘事上把兩者同步；其次則是對空間的挪用（對繪畫式場景的偏好也屬此列）。不同的是，相比《受難記》被困于一處，本片的驅(qū)力是游蕩和不著家，就像片中片的名字本身（《奧德賽》），和其中的尤利西斯因為不想回家所以選擇游蕩十年的寓言（此類“誤讀”則是矛盾的另一重隱患）。Paul和Camille的家同樣支離破碎：他們在古宅里是游離的現(xiàn)代人，在類似Grande Ensembles的羅馬公寓里則扮演古代人；崩解和死亡源自遠(yuǎn)行，源自被捏造為古代時空的卡普里海邊小棧；當(dāng)然，法、意、美三國的地理性在人物身上的交叉則是更明顯的錯置。說點和喜好相關(guān)的就是，戈達(dá)爾的弦樂用得過于肥膩，以及碧姬芭鐸沒長在我審美上

開頭波瀾不驚的想讓我點右上角，然而差倆月就三十的年紀(jì)對自己青春的另類緬懷，加上歌詞直接而又不俗的配樂進(jìn)一步讓我覺著導(dǎo)演是一個有品位的人。