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戴錦華老師評價第四代導演“在對現(xiàn)實的回避中實現(xiàn)了對現(xiàn)實的觸碰”，新世紀以來第四代的這部遺作卻發(fā)生了起奇妙的倒轉(zhuǎn)，在對現(xiàn)實的觸碰中隔絕了對現(xiàn)實的呈現(xiàn)。1.民族傳統(tǒng)文化的呈現(xiàn)讓我想起黃土地中的民俗儀式化和寓言化，而在此是內(nèi)容上得到強調(diào)，民俗藝術(shù)的精神內(nèi)涵上升為普世的人生至理，其興衰浮沉亦與嗩吶班成員人生軌跡同構(gòu) 2.人物上焦三塑造得比較成功，民間匠人的固執(zhí)獻身，對目標之欲望的夸張正構(gòu)成一種純粹的象征，象征著純與不純、傳統(tǒng)人情社會與現(xiàn)代理性社會的對比 3.游天鳴則成為第四代和后第六代之雜交，堅守著，困惑著，傷感著 4.對比比較生硬且單一，西洋樂對與嗩吶班，現(xiàn)代的萬能與現(xiàn)代醫(yī)學的無能，鄉(xiāng)村與城市等 5.營造了一副樸實的80年代鄉(xiāng)土畫卷 6.突兀的幻覺元素，炮竹消音后焦三的出現(xiàn)，一瞬間看到超現(xiàn)實主義

伯格曼的世界我永遠不懂啊。

從s2過來?？闯隽司巹〉囊恍┨茁?。在塑造角色和講述方式上還是很精彩的，值得學習

一個無聊男人拋下工作和家庭度了一個放縱的假

敬重誠實表達意見、給分并不高的人。個人觀感這的確不是一部多么可圈可點的制作，傳統(tǒng)敘事手法遭遇現(xiàn)代審美的尷尬，與劇中傳統(tǒng)文化湮滅在新時代的遭遇完全重合了。很多人都說，如果不是紀念吳天明，這片不會收到這么多贊譽。但一部片子的成敗，背景故事也成為評價條件之一，這恰恰是現(xiàn)代觀賞習慣造就。