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向戈達爾致敬之作，但男女角色的性別倒錯。愛與政治，都是一種信仰。政治趨于外變?yōu)榧w主義，愛趨于內(nèi)更為私密。但在1968年，二者倒錯。8mm黑白與彩色底片把他們的病態(tài)，難過和戀愛都拍的好美好美。

是不錯。但麻煩霓虹人民醒一醒，你們真的想每天打開電視都是一集一話的爽劇嗎。

大島渚這部里討論性解放是最動人的：內(nèi)在性別意識（男女主二人的性別互換，性學家對鳥男“女性化”的評價及他穿上梅子裙子；梅子在選擇圖畫時透露出的自戀/同性戀傾向及她在戀愛關系中的強勢傾向、歌舞伎劇中以經(jīng)血對切腹的模仿）、欲求不滿與政治的關聯(lián)（以紀錄片式的低畫質(zhì)拍攝的性學討論，席間的采訪，以及名著對男女性別政治的評論）、現(xiàn)代性冷淡和性變態(tài)（男女主做愛時女方的全然無感對比二人進行偷竊等行為時“快要射了”的沖動；美國人在街上用匕首捅傷年輕女性，亦是一種性行為的擬態(tài)）。而對學生運動所根植理論的討論則過于空泛，書店搬書一段列舉斯大林、亨利米勒、魯迅等人作品掉書袋傾向過重；但觀看演劇的左翼學生、以新宿斗爭結尾的段落還是有力的。不同質(zhì)感膠片的切換完全是從法國新浪潮學來的影像實驗方式，某些彩色段落極類寺山修司。

前面一直碎碎念佐藤健什么時候正式登場，和綾瀨遙有對手戲。 中間竹野內(nèi)豐飾演的宮本太有魅力了，宮本夫婦CP賽高！佐藤健不用出現(xiàn)了，就一直客串吧。 后面生死離別的悲傷，人生接力賽的溫暖，讓人又悲又喜。 最后即使是那么帥氣的佐藤健也抵不過永遠活在記憶里那個逍遙又很堅韌，就像溫暖的陽光一樣的人，被甩了。 因為獲得了滿足，所以可以治愈一生，這是奇跡啊。