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再一次證明了，無(wú)論何時(shí)何地，你如果掌握了對(duì)手的語(yǔ)言，那將是比槍炮更有力的武器?。?！

挺好看的，但是離好劇還差一點(diǎn)

2023-6-14重看；一部重溫覺得很恐怖的電影，前半部的歲月靜好全是為了后面的殘忍陰郁暴力做鋪墊，以童話般的色彩包裹住無(wú)法直視的核心，那樣安寧祥和的烏托邦其實(shí)是一座人造的、虛假的樂園，純潔如天使的姐弟其實(shí)早已在創(chuàng)作的虛擬世界里走在危險(xiǎn)的邊緣，從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)已足夠殘忍，伊丹十三的自毀與厭世真明顯啊。 雖說(shuō)是以大江健三郎兒子為原型，實(shí)則父親才是本片核心——他的逃避才“成就”這段故事，他的文字分身在現(xiàn)實(shí)中不僅毫無(wú)意義，更招來(lái)復(fù)仇怨懟，而殘忍的性q片段更像是對(duì)片名的反叛和諷刺，根本無(wú)謂“寂靜的生活”，我們身處的外部世界是一團(tuán)無(wú)法醒來(lái)的噩夢(mèng)（父親對(duì)現(xiàn)實(shí)俗務(wù)的束手無(wú)策），因而電影過(guò)于舒適的色彩都像是一場(chǎng)（父親視角的）大夢(mèng)。又見仰視煙囪戲份。

無(wú)法打分，因?yàn)楝F(xiàn)有的電影理論放到戈達(dá)爾后期的片子來(lái)看其實(shí)都不太適用了。這是一個(gè)電影觀的問題，戈達(dá)爾對(duì)電影這種媒介的使用是前人從沒有過(guò)的，而且后期作品一部比一部探索電影媒介的邊界。另外，戈達(dá)爾用各種手法把畫面做的混亂，如夢(mèng)境一般，卻表現(xiàn)的都是真實(shí)，這一點(diǎn)怪有趣的。

進(jìn)化了，美國(guó)人抵抗納粹無(wú)處不在。