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近乎電視劇的視聽語言，土掉渣的敘事手法，但其輔佐的劇本是其實(shí)足夠扎實(shí)和好看的。大概是少有展現(xiàn)了大清滅亡背景下的基層工作人員心態(tài)轉(zhuǎn)變的影視作品，對(duì)于涂們還是有驚喜的。（看完街娃兒之后接這部，特別能感受到了老一代電影人和青年導(dǎo)演在創(chuàng)作方向上的差異）

案件確實(shí)設(shè)計(jì)得很精致，簡(jiǎn)直太像阿加莎·克里斯蒂的故事，就是有點(diǎn)復(fù)雜以至于缺乏沖擊力。米蘭德將這個(gè)丈夫演繹得過于陰險(xiǎn)狡詐，其實(shí)他是一個(gè)多么悲劇性的人物。當(dāng)他用從樓梯地毯下面抽出來的鑰匙打開門看見妻子和她的情人站在自己面前時(shí)，一定經(jīng)受了邏輯和情感的雙重潰敗。這才是真正有沖擊力的瞬間。

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好精彩，一般謀殺案會(huì)先出謀殺結(jié)果在反推謀殺手法，展現(xiàn)偵探破案的過程，而這里，在影片剛開局就把整個(gè)謀殺過程講給了觀眾，剩下一個(gè)半小時(shí)不斷重演這一過程。Hitchcock通過各種橫生的變故為作案和破案設(shè)置了小障礙，在保留故事有趣性和可看性的同時(shí)也莫名增添了調(diào)笑的諷刺。