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塵俗交錯(cuò)夢(mèng)幻，人煙對(duì)照荒草，廢墟流露美學(xué)。出離如常的空間位置與透視規(guī)則，原來我才是那個(gè)化身的鬼。蔡明亮的長(zhǎng)鏡才能讓VR如臨在打破人物為中心的視角，進(jìn)一步消解影像與真實(shí)的距離，確認(rèn)感知與存在的關(guān)系，而導(dǎo)演也在更加失焦中聚焦出獨(dú)一無二的風(fēng)格。

各種尷尬。 沖著看美女來的，很清純。但電影即便放在當(dāng)年也是很沒意思的片子。更不用說幾年后再被談起了。真想不到當(dāng)時(shí)香港有錢有明星卻拍這種壓根不合格的爛片，還連出三部……

威尼斯電影節(jié)，蔡明亮剛從我面前走過，很想拉住他說，VR是要這么用嗎，小康是要這么用嗎?。。?！

那時(shí)看到的最棒的直升機(jī)特效！

我之前在制作這部電影的公司Jaunt實(shí)習(xí)過，所以有幸在17年威尼斯影展前就提前看過2K版，但一直忘記標(biāo)記了。。。這部電影我覺得某種意義上是會(huì)載入中國(guó)影史的一部電影，因?yàn)閰^(qū)別于以往電影是關(guān)于“時(shí)間”的藝術(shù)，《家在蘭若寺》中蔡明亮給電影賦予了真正意義上的空間尺度，并不是簡(jiǎn)單的取景到熒幕構(gòu)圖的空間排布，而是故事發(fā)生、敘述、承載方式上的構(gòu)成感、延伸感。VR這種形式真的天生適合蔡明亮。