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偉大的作家早就提醒過偉大的讀者：名利與暴力在《重奏》中幾乎是前后腳的關系。在這部探討終極命題「我是誰」的處女作里，作者借「剪輯」這門技藝，通過打碎、梳理和拼貼發(fā)生在自己身上或身邊人的經(jīng)歷，將世俗意義上的成功與《猛于炮火》的暴力之間的流轉(zhuǎn)關系解析得頗為有趣。盡管兩條敘事線于確立風格的起步階段稍有凌亂，但這并不妨礙我們理解主題。注意，這是一部以第三人稱講述的電影。仿佛，故事的主人公就是一些與作者廝混于《奧斯陸，8月31日》的狐朋狗黨，抑或是他心里的兩個形影不離的角色。不管是誰，砰的一聲，一個轉(zhuǎn)身進入「九月」的男主，立刻就被「八月」撞飛了出去，他也從權力下位者搖身一變成了兩性關系里的支配者角色。人生最大的悲劇或許從來也永遠不是失敗，而是一個人對成功之后的自己突然失去了持續(xù)性感知、判斷和確認的能力。

@上影節(jié) 在影城看了第三、四集，倒也不是因為特別喜歡這兩集有意選擇，只是見縫插針定要膜拜過才算。映前竟有側(cè)臉神似斯內(nèi)普教授的編劇蒞臨指導，他表示并非刻意圍繞宗教戒律，主要是講故事啦。比如第三集就是關于孤獨的故事。波蘭電視臺當年肯定沒有預料到竟然拍了一部品質(zhì)格調(diào)涵養(yǎng)如此傲視其他臺的電視劇

男女主太好看了！劇情接地氣。

棒極了，尤其是當她看完其他拾荒者，又說，其實我也在拾荒，我拾撿印象、記憶、信息。整部紀錄片就是瓦爾達的拾荒，細碎的細節(jié)拾起來。她對于小人物的關照很有意思，最喜歡那個兩年沒見過妻兒的拾荒者，下一個鏡頭拍他家外面的晾衣桿上曬著小孩子的玩偶。沒有指針的鐘表。不預設劇本又美大概就是這樣啦

濃重的西班牙恐怖片風格，非常棒！?。?/div>