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如果那個時候我像這樣，站在這里。如果那個時候，我像這樣張開手臂。如果那個時候，我攔住了他。如果我叫他不要走。15年前，如果我攔住Sadik。如果我當時像這樣抱住他，如果我把我的兒子攔下來...那他就不會離開了，他就會留下來。但愿我那個時候什么都沒說，但愿我那個時候緊閉了嘴巴，是我害死他的。

我沒有信心認為自己是否完全看懂了，主要是宗教的部分。我也不確定我能明白結尾“神跡”的發(fā)生，到底意味著什么。電影的字面意思（敘事）很好懂，但是這個硬朗雕琢的外貌之下，字里行間透露出的用詞小心翼翼，感覺還有一層令人猜不透嚴肅深沉。鏡頭是長的、運動的，也是被“戲劇感”所框死的。舞臺燈光感，依次交替入場的人物，深沉而緩慢的交談，像在永不停息地敲打低沉大鼓。永遠無法突破的第四面墻，鏡頭生硬得好像在記錄甚至復刻一個又一個舞臺調度和站位。然而每一幀構圖的精美設計感以及精簡的肢體沖突，又像是一種現(xiàn)代主義追求（以至于好像依稀看到啟發(fā)布列松的部分），但本質仍是“不像電影”的。作為我看的第二部德萊葉，能感受到他從《貞德》到這部對特寫鏡頭的舍棄，從而去追求一種新的電影空間美感，以及隨著時鐘滴答的真實時間感。

不管你將來人在哪里，你永遠永遠永遠是媽媽心目中最疼愛的兒子。

bfi 從睡著到聚精會神地等待Inger的命運，我在電影院想起看雙峰的時候，期待戴橡膠手套的英國人把bob打死然后大團圓結局，那種明知不會那么簡單，但還是逃避悲劇到來的腳步，孤注一擲期待奇跡降臨的心情。整個電影后半部分在這種情緒里反復，感受懸念和charisma得以悄然建立的基礎：不安的鐘表，滑行的鏡頭和弧形的軌跡形成的機械的節(jié)奏和舞臺空間。屏幕里他們喝著咖啡，吃著Inger白天做的餅干，也是這樣一種逃避的心情，不敢真正祈求什么。特別喜歡這種時間線只跨越幾天的電影

又萌又溫情 太混蛋了?。。?