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黑澤明50年的黑白片，有點(diǎn)生硬，但內(nèi)容非常反映現(xiàn)實(shí)：一個(gè)強(qiáng)盜，一個(gè)武士丈夫，一個(gè)妻子，強(qiáng)盜說得自己像強(qiáng)盜及男人，武士說得自己像武士及男人，妻子說得自己像妻子，事實(shí)是，亂七八糟。當(dāng)然，說謊也是事實(shí)的一種。

【2020年11月20日-太原-等?藝術(shù)影院-三號廳】 不孬，也沒好到哪兒去。先不說影像風(fēng)格的毛邊，單說導(dǎo)演思維，人物設(shè)立的多種標(biāo)簽化棱角過于銳利，多極化的行為動(dòng)機(jī)磨合不夠，以至于女主在面臨生命抉擇時(shí)的模糊處理曉得如此多余。 首尾兩組鏡頭的質(zhì)感才勉強(qiáng)回到萬瑪才旦應(yīng)有的水準(zhǔn)。

后來人民提到多角度、不同人物的故事，往往用“羅生門”來形容，但是都不如真正的羅生門來的深刻、純粹；一個(gè)故事，三種解讀，人的自私和本性暴露無遺；結(jié)局樵夫“我對人類又充滿了信心”的覺悟使他決定撫養(yǎng)棄嬰，也許才是黑澤明的本意

所以開篇的主觀鏡頭是即把的視角嗎？是孩子的即把，說明新一代人在強(qiáng)奸父輩意志、文化，宗教、觀念。還有后面的一個(gè)夢境里兩個(gè)孩子拿掉哥哥作為奶奶轉(zhuǎn)世標(biāo)記的痣，這也是一種去宗教化的表現(xiàn)，是一種文化沖擊。爺爺不知道可以成為氣球的安全套是什么，也不明白明明馬很好騎可大家為什么要換成摩托，這時(shí)天空有一架飛機(jī)飛過，他抬頭看了看卻什么也沒說，結(jié)尾每個(gè)人抬頭看氣球的鏡頭太刻意。氣球之輕，生命之重的隱喻。白氣球與紅氣球，母羊與女人，死亡與孕育，形成對比和映照的關(guān)系。將對靈魂轉(zhuǎn)世的寄托轉(zhuǎn)嫁在女人的身體上，某種角度上，女性與母羊的命運(yùn)并無不同

太爛了，全面崩盤，精神污染。是好笑，但胡鬧到劇情沒有任何邏輯，情感沒有任何落點(diǎn)。還有，就那么走了真不管爺爺死活了？最后的雪山飛車是鬧哪樣？