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看過的最悲傷的中國電影。雖然很爛，但是這個片子為什么看著這么憂傷。。。

2020-06-21 格里菲斯作為剪輯之父,其剪輯的包容度可就比愛森斯坦大太多。當(dāng)然也可以理解為一種不自覺,但這種剪輯卻有一種大巧若拙,大象無形的元氣散發(fā)其中可以看到他已經(jīng)有了特寫和遠(yuǎn)景的意識,但主要篇幅還是采用了全景長鏡頭敘事。也難怪作為剪輯之父卻被巴贊如此推崇。但我個人認(rèn)為,本片的高度已經(jīng)超越了蒙太奇長鏡頭之爭,達(dá)到了米特里所定義的那個高度。 一點腦洞：1)本片的跳接雖然是技術(shù)缺陷，但也早了達(dá)爾40多年,技術(shù)的成熟到底是藝術(shù)的成熟還是制約。2)依舊有很強的戲劇感,而又借助了大量字幕板敘事,看來看去到覺得那個時候的無聲電影是文學(xué)藝術(shù)的戲劇表演。

仁義信禮智忠孝忍悌，中國儒家九字真言被日本動畫用到了~~

改寫歷史的背后竟是愛情驅(qū)動！以最永恒的母題書寫四段史詩，企圖借道德神話消解矛盾；對宏大場面的天才掌控力，格里菲斯之后也就弗里茨朗堪能接棒了；剪輯之間有時不甚連貫，但能完成宏大敘事的基本講述，甚至抓住觀眾心理（最后一分鐘營救）；某些段落極為出彩，如彷徨無依的女性漸漸走近鏡頭，面部特寫幾近非正常距離且變得模糊，人物心理空間卻由此得以拓展；汽車追火車的段落難得地采用了多角度拍攝，渲染急迫情緒。PS:汽車追火車的想法很有創(chuàng)意啊

兒時經(jīng)典，雖然大多內(nèi)容已經(jīng)忘記了，不過那時留下的不僅是童年的樂趣還有回憶。