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短期內(nèi)又一部電影處理到日本二戰(zhàn)遺孤歸國後的殘酷生存境況，包括身份認同問題。如同前作《米花之味》，鵬飛導演的影像很有品位，過程和結(jié)尾的“找不到”（或“繼續(xù)找”），也符合文藝片的傳統(tǒng)智慧。吳彥姝的表演一如既往地略有些“滿”，不若國村隼遊刃有餘。2021年3月19日19:50於佳映濱江道13號廳，1347日後複於天津觀影（2017年7月11日至今）。

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除夕看完的。 最初的幾集非常驚艷，結(jié)局的中美宇航員相互換家的橋段設計的也非常有趣。 缺點是沒能在中年危機的問題上深入，導致一些喜劇橋段膚淺。原因是諷刺上的著力點沒有敢于加壓，對“黑命貴”“極端女性主義”等話題上選擇了回避，能看出來編劇為了不觸發(fā)爆點而有意識的繞開。主創(chuàng)將重點放在政治上，但是這就出現(xiàn)了一個矛盾的地方：主角的壓力來源正是政治生活對他造成的，所以如何將主角的痛苦表現(xiàn)出來，就勢必要追溯到那些荒謬的政治決策上，這造成了劇集必須對現(xiàn)實政治的荒誕化處理，這是比較危險的。對于創(chuàng)作團隊來說，如果接近真相，會被腰斬。如果遠離真相，則劇集會失去生命力。即使主創(chuàng)自認為把握好一個度，也會因為觀眾不同的政治修養(yǎng)而產(chǎn)生褒貶不一的評價。為了抓住普通紅脖子觀眾，在劇中設定個霸道的紅色對手，亦是主創(chuàng)的取巧行為。

冷漠的火車壓軌聲 不斷失焦的畫面映射內(nèi)心 獨立影像對好萊塢工廠造夢本質(zhì)的反叛書寫 以pov視點鏡頭描摹出"great nation"中的日常百態(tài) 反菲勒斯主義的人物刻畫將出場的白人男性都賦予潛在的危險性 但也并不因此順理成章地站在其對立面去塑造強大的女性人物 在現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義的結(jié)合中回歸生活流敘事本身

陳奶奶作為核心人物大概承載了三層表意，一層是語言學范疇內(nèi)對能指與所指間偶然性的捕捉，有錯位，有失語；二層是媒介范疇內(nèi)她（的眼睛與大腦）代替那部沒有膠卷的照相機完成了“在場”；第三層自然就是對那個名為“影子”的麥格芬的追逐，她也許早已窺破真相，卻依舊輕盈；在略顯笨拙的收尾長鏡頭中，送別的歌聲是日語，前來送別的人來自中國，而被送別的人夾在中日之間，三個漫步者的沉默不語莫名造就了些“對影成三人”的孤寂，而這種孤寂中又藏著無盡的善意與深情