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9.0沙灘海邊是探討“欲”的最佳場(chǎng)景，姐妹加三位男性解構(gòu)展現(xiàn)了情感和欲望的幾種關(guān)系，三位男性逡巡于各自的欲望和道德囚籠，但細(xì)想并不一樣，甚至在以簡(jiǎn)單對(duì)錯(cuò)去評(píng)判時(shí)會(huì)被劃分在三個(gè)方面，亨利是典型的中年花花男，通常是批判對(duì)象，面對(duì)欲望的虛偽；年輕的小伙子通常是中性的，但卻無(wú)意間掩蓋了亨利的行為，面對(duì)男性間不自知的行為虛偽；皮埃爾是善的，追求自身的愛(ài)情，為所愛(ài)之人解釋渣男真相，不惜自己受到傷害，但也面對(duì)尊嚴(yán)和自信的虛偽。相比之下，姐姐隨總是深陷渣男，但卻率性而為，結(jié)尾姐妹灑脫離開(kāi)而三位男性則深陷自身困境。妹妹寶蓮則借助姐姐情感的旁觀和自身短暫的遭遇完成成長(zhǎng)，一腳踹開(kāi)亨利絕對(duì)是有心的。

編劇還是太陽(yáng)光浪漫了些。反復(fù)回放的細(xì)節(jié)太過(guò)拖沓，信息量本可更大。懸疑原素的去除是最大的遺憾。

呼吸的地方開(kāi)始疼痛,感覺(jué)到某個(gè)我無(wú)法定位的傷口正在大量失血//關(guān)于親密的正在進(jìn)行時(shí)。我和曾經(jīng)的我坐在沙灘上,嘴唇發(fā)出的詞語(yǔ)顯得濕潤(rùn)。在喉管里尋求收容：一些入夜之后的愛(ài)戀,是過(guò)于清澈與透明的悲傷。尾音都是顫抖的；借助肢體的接觸所幻想的：觸碰她的每一個(gè)姿勢(shì),增補(bǔ)愛(ài)的在場(chǎng)。

曾經(jīng)也看韓劇，曾經(jīng)也年輕。

我送你離開(kāi)千里之外，你無(wú)聲黑白。